Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

Piano

Деанон насиков- форума насИкомых. Сетевой буллинг (сетевая травля) в рунете.

При смене ника, все предыдущие записи пользователя высвечиваются на форуме уже с новым ником, и блогеру легко заглянуть в свои скрины и сразу определить, какое новое погоняло соответствует предыдущему и данным на пользователя. Не понятно, за что люди заплатили. Совсем дураки.
Вот они все голенькие: Деанон показывает новый ник, старый ник, фамилию-имя, мейл и геолокацию.

Нажимаете клавишу F3, в окошечко поиска вводите интересующий Вас ник или фамилию и мгновенно получаете данные, достаточные до дальнейшего поиска информации об обидчике. Вчера я на интересующую меня пакостную дебилку, нашла всю информацию по биографии, работодателям и т.п. за 2 минуты. Если она вынудит меня активно защищаться, у меня на неё теперь целое досье. И город Вильнюс подходящий- там теперь европейские законы.

Особенно позорно, на мой взгляд, участие в сетевой травле ни в чём неповинных людей израильтянок.
Например name Летающая Змея
email iralee@walla.com вот её геолокация
Гафт как-то написал эпиграмму об ответственности каждого еврея за репутацию в целом: "Когда пути таким как ты открыты- растут ряды антисемитов".
Не должен еврей быть гонителем и травителем людей, не причинивших лично ему никакого зла. Это портит отношение к целой культуре и противоречит такому понятию, как идишкайт. Немотивированный садизм, палачество и истребление ни в чём неповинных людей еврейкой, может вызвать совсершенно ненужный эмоциональный отклик. Если вы понимаете, о чём я.
Если люди, испытывающие постоянный внутренний дискомфорт не понимают, что им нужно пойти к психиатру, получить диагноз и лечиться, то они будут гореть на уголовном кодексе. Мне не интересно, чем болен человек, лезущий в мою жизнь. Это проблема его родственников и врачей.

Те, кто пока не попал в этот деанон, обязательно попадут в следующий. Селяви.

Постепенно разворачивается огромный скандал: жертвы травли узнают в своих гонителях родственников, знакомых, сослуживцев, соседей и прочих.

В каждой стране существует свой закон по сетевому буллингу, и каждый травимый блогер может им воспользоваться и натравить полицию на каждого своего хейтера в зависимости от локации и от того, на какие статьи он себе на форуме заработал.

Но ещё смешнее то, что эти люди не способны учиться на собственных ошибках. Т.е. мозги отсутствуют вообще. Любой нормальный человек понимает, что если прецедент был, то ситуация повторится: если сдеанонили данные на каждого пользователя один раз, то значит это будет происходить ещё много-много раз. И что же? Они заплатили деньги за смену ников, и отправились плясать а тех же граблях по десятому кругу.
Циклоидность, как известно, характеризует целый букет психических отклонений.

Разумеется, что по сценарию любого детского садика или дурдома, лучший способ защиты- нападение. И как правило такие маленькие садисты сразу начинают очень громко орать, что жертва травли "сама виновата" и "первая начала", но это уже полнейший бред сумасшедших.





Анализ данных пользователей форума показал очень интересную вещь: бывшие совковые школьницы, травившие толпой одноклассника или одноклассницу (посмотрите фильм "Чучело" с Кристиной Орбакайте в главной роли), выросши из школьного возраста и переехав на Запад, так и остались в душе теми же инфантилами, для которых самое большие удовольствие- травля ближнего, сбившись в кучу. И в старости они останутся такими же. География этих убогих очень широкая: Австралия, Штаты, Германия, Франция...... а уровень интеллекта и круг интересов такой же, как в мухосранском советском детстве: помучать кошек и погонять одноклассника.
Другое дело, что они своими ущербными мозгами не догоняют одну простую вещь: теперь они живут в европейском (американском, австралийском- нужное подчеркнуть) правовом поле, с очень чёткими законами, защищающими интересы граждан. То, что испражняются они на русском языке, ничего не меняет- документ скринится, переводится на язык страны пребывания и подаётся в полицию. А дальше уже включсется механизм правозащиты с непредсказуемыми последствиями для резващегося в форумах насика.



Вообще, конечно, когда с одной стороны кликаешь на "историю сообщений" насикомого, а с другой - на фотоальбом в сецсети, испытываешь когнитивный диссонанс: высеры совершенно чудовищные, дикая агрессия и садизм, а лицо вроде бы человеческое и даже вполне себе смазливое. Встретишь такого человека в жизни, никогда не подумаешь, какие говна кипят на дне его душёнки. А если ещё пробить его данные в профессиональных соцсетях и увидеть учебные заведения, места работы, педагогов, сотрудников и начальство, то удивляешься ещё сильнее. С другой стороны, если человек сам называет себя насикомым и в среднем роде, с его головой действительно дело обстоит крайне плохо.

позорный столб в интернете будет обязательно существовать.

Лично для меня эта тема закрыта и, как говорят французы, страница перевёрнута: после того, как я полистала профайлы насикомых в соцсетях, я как-то совершенно потеряла всякий интерес к этому странному и уродливому явлению - стаду идиотов, вообще не понимающих, на чём нужно сосредотачивать внимание и усилия в своей собственной жизни, и тратящих свою жизнь на беготню  следом за людьми, зацепившими их внимание.

А жизнь проходит мимо.
Buy for 1 000 tokens
Buy promo for minimal price.
Piano

Сколько суспенса было в прошлой, доинтернетовской жизни,



когда ходили по букинистическим магазинчикам, рылись в развалах, радовались вытащенным оттуда неведомым сокровищам, разыскивали вторую составляющую: таблицы, иллюстрации или диск. Опять радовались находке, показывали друзьям (которым это всё вообще по барабану). А сейчас счастье, конечно: в поисковик нужное слово забиваешь и на тебя вываливаются все мыслимые и немыслимые издания, интерпретации и исследовательские публикации на эту же тему- хочешь покупай и почта доставит прямо домой, хочешь скачивай, хочешь распечатывай, хочешь просто с экрана слушай и читай, но где суспенс? где пыль? где запах пожелтевших страниц? Время экономим, а романтика потерялась по дороге. Хотя, конечно, грех жаловаться.
А жизненные перепетии? А романтика, загадка и приключения? Куда они подевались? Джульетта отправила бы СМСку Ромео, a Татьяна Онегину, и не было бы никаких Шекспира с Пушкиным. Не говоря уж о Гомере.
Piano

Paris, le 15 septembre 2016 COMMUNIQUE PRESSE Rapport de la Cour des comptes

Коммюнике для прессы дирекции Парижской Оперы. Перевод на русский язык.

La Cour des comptes a diffusé le 14 septembre un rapport sur la gestion de l’Opéra de Paris de 2005 à 2014.

Ce rapport est positif sur de nombreux points, en particulier sur le développement des ressources propres et l’équilibre économique de l’établissement.

Il relève avec pertinence plusieurs points délicats, notamment sur l’évolution de la masse salariale.
La cour invite également l’établissement à la vigilance sur certains types de dépenses.

La direction de l’Opéra de Paris, en poste depuis septembre 2014 souhaite insister sur les points suivants :

    - Depuis le début de l’année 2016, il n’y a plus aucun véhicule de fonctions ;

    - Le budget taxis a été réduit de -30% en 2015 par rapport à 2014. Il s’élève à environ 60 000 €, pour 17 dirigeants et un certain nombre d’artistes invités (accueil aux aéroports etc…) ; tous les déplacements sont retracés mensuellement, individuellement, avec le lieu de prise en charge, la destination et les horaires (ce qui est important notamment pour ceux qui travaillent la nuit dans nos deux théâtres) ; la Direction administrative et financière (DAF) et l’agence comptable veillent au respect des règles fixées dès mars 2015, puis par une délibération du Conseil d’administration du 18 décembre 2015 ;

    - Les frais de représentation (déjeuners professionnels) ont baissé en 2015 par rapport à 2014 d’environ 10% : 47 000 € au total pour une vingtaine de personnes avec un budget individuel, pour la plupart, de quelques centaines d’euros de remboursements maximums par an ; aucune dépense ne sort de l’ordinaire (catégorie des restaurants, montant des factures…) ; la DAF et l’agence comptable vérifient l’identité des invités ainsi que le motif, non stéréotypé, du déjeuner ;

    - Le 18 décembre 2015, le conseil d’administration a adopté à l’unanimité une délibération cadre fixant les règles pour toutes les dépenses des dirigeants ; l’Opéra a été volontaire pour participer au travail de réflexion et de proposition avec la Haute autorité pour la transparence de la vie publique (HATVP) sur la déontologie dans les établissements publics culturels (rapport de juillet 2016).

Счётная палата опубликовала 14 сентября рапорт об управлении Парижской оперой с 2005 по 2014 годы.

Этот рапорт позитивен по многим аспектам, особенно по поводу развития внутренних ресурсов и экономического равновесия учреждения.

Он подчеркивает соответствие многих деликатных аспектов, в том числе и эволюцию зарплат. Палата приглашает учреждение также к осторожности в некоторых статьях расходов.

Новая дирекция Парижской Оперы, вступившая в должность с сентября 2014 года хочет настоять на следующих аспектах:

- С начала 2016 года больше не существует никаких служебных автомобилей.

- Бюджет на такси сокращён на 30% в 2015 по сравнению с 2014. Он достигает 60000 евро, для использования дирекцией и некоторыми приглашёнными артистами (встречи в аэропорту и т.п.) Все перемещения строго контролируются ежемесячно, индивидуально, с указанием места посадки, дистанции и времени (что важно для тех, кто работает по ночам в наших двух театрах). Административная и финансовая дирекция и бухгалтерское агентство тщательно следят за выполнением правил, установленных начиная с марта 2015 года и соглашением, подписанным административным советом 18 декабря 2015 года.

- Представительские расходы (профессиональные обеды) сократились в 2015 году по сравнению с 2014 на 10% до 47000 евро для двадцати человек в рамках индивидуального бюджета с нескольких сотен евро в год. Ни один расход не выходит за рамки обычного (категории ресторанов, сумма счетов и прочее). Финансово- административная дирекция и бухгалтерия проверяют личность приглашённых, а также мотив организации ужина.

-18 декабря 2015 года административный совет принял единогласно документ, строго фиксирующий правила расходов для руководителей театра. Опера добровольно решила участвовать в работе по обдумыванию и предложению, вместе с правительством, способов достижения прозрачности общественной жизни и деонтологии (учении о морали и нравственности прим. переводчика) в государственных культурных учреждениях (раппорт от июля 2016) Распространено пресс службой и службой связей с общественностью Парижской Оперы.

Перевод Елены Ганчиковой
Traduite par Elena GANTCHIKOVA

Piano

Вот когда я смотрю такие записи, то думаю о том, что для меня люди делятся чётко на две категории:

Вот когда я смотрю такие записи, то думаю о том, что для меня люди делятся чётко на две категории: на тех, кого уже долбануло и на тех, кого ещё нет: Ещё никто не предал. Ещё никто не умер. Ещё ничем не болел. И первая категория относится ко второй абсолютно безжалостно. Это они не понимают, что после предательства, болезни (или смерти) кого-то из близких или собственных проблем со здоровьем, трудно не только остаться юной и блистательной, а иногда вообще просто встать и сделать шаг вперёд. Дело ведь не в ушедшем мужике, больной спине или больном родственнике. Всё дело в потере веры в дружественность вселенной. Поэтому каждый раз, когда начинаете осуждать бывших юных богинь за лишний вес, временную профнепригодность или странные выходки, подумайте о том, что когда настанет ваш черёд получить от мироздания подножку, вас тоже никто не поймёт. А самое интересное, это наблюдать как восстают из пепла те, кого долбануло по всем фронтaм со всех сторон. Я думаю, что если такой человек встанет и поднимется на гору, то ему уже ничего не страшно.


Piano

Доброе корсиканское утро. Начало корсиканских каникул



На плавящей всё вокруг жаре даже кофе себе сварить лень.
Пошла в кафе.
За соседним столиком местные пикейные жилеты обсуждают американсккую политику. Один в один фейсбук. Ничего не остаётся, как погрузиться как африканский крокодил в горячую воду по самый нос, лениво шевелить лапами, надеяться на облачко и ждать захода солнца. Вчера вылезала из воды уже в темноте при каком-то намёке на свежесть воздуха.

У всех местных дам кожа коричнегого цвета и вся в плессировочку, как мятое платье на два размера больше нужного. Палящее солнце никого не щадит. Надо быть осторожными.

Все мне говорят о красотах острова. Но без автомобиля с кондиционером тут с места не сдвинешься вообще. Разьве только сесть на автобус и доехать до раскалённой как утюг Бастии. Для путешествий буду ждать сентября.
Вообще отдых на южном море для меня премьера. Всё детство мы отдыхали в Юрмале и Неринге, а во Франции на Атлантике, либо в России в лесах на озере.
Я аккуратно прислушиваюсь к себе и окружающим и пытаюсь понять, мой ли это стиль отдыха или нет. В плане ничегонеделанья из-за невозможности ничего делать; возможности не вылезать из воды, и сладчайших местных фруктов, которые попадают на прилавок прямо с грядок мимо холодильников- мой. В плане невозможности активно заниматься спортом- не знаю.

Всё-таки фантастическая Франция страна: тут тебе природные условия на любой вкус: хочешь мёрзнуть в Альпах- пожалуйста, хочешь прохладный океан, сосновые рощи и устрицы- пожалуйста, хочешь субтропики- не вопрос. Кому что больше нравится.

Да, ещё тут потрясающий человеческий фактор: во-первых посмотрев тебе раз в глаза с очень приветливой улыбкой и поздоровавшись, местные товарищи будут с тобой так же приветливо здороваться и общаться каждый раз, когда ты будешь им попадаться на глаза- хоть пять раз за день, а во-вторых они совершенно не переносят вида одиноко читающего- загорающего- отдыхающего, если сами при это жарят барбекю или громогласно выпивают розовенькое. Тебя будут сначала громко и упорно выкликать через балкон, а потом стучать в дверь, но в кампанию обязательно затащат. Очень приветливые, кампанейские о общительные люди. Нигде раньше такого не встречала. Тебе будут всеми способами демонстрировать гостеприимство и заботу. А ведь у корсов совсем другая репутация- суровых горцев и островитян. Вот и верь после этого тому, что пишут в газетах.

Ах, да, последняя хохма и я пошла: сосед по самолёту мне сказал, что 15 августа на Корсике какой-то грандиозный национальный праздник. Я с ним спорила, что по всей Франции 15 августа праздник и выходной- вознесение Богородицы. Нет, отвечает, на Корсике что-то ещё. А вчера мне попалась на глаза местная газета- оказывается, действительно. А не догадаетесь какой национальный праздник: день рождения Наполеона. Праздруется с парадом в наполеоновской военной форме, салютом, ликованием и национальной гордостью за земляка. И я пропустила такое зрелище по незнанию! Абыдна, да.


Piano

Алёна Ганчикова "Плачи"


Друзья, коллеги, я решила написать несколько слов о той электроакустической пьесе "Плачи", которая прозвучит завтра в Белом зале. Это самое трагическое моё сочинение, которое писалось в 1997 году по заказу берлинского Музея Стены. И звучало оно в этом музее в качестве инсталляции.
Суть в том, что директор подарил мне огромный фолиант фотографий, в котором была отражена вся история стены: как сначала была протянута колючая проволока, потом сносились дома вдоль пограничной линии, как укрепляли то цементом, то бетоном, пока не образовалась бетонная пустыня с высокой стеной посредине. Ничего страшнее этой книги я на тот момент в руках не держала. Прыгающие из окон люди, подкопы, овчарки, автоматы....А люди всё бежали и бежали, а их всё расстреливали и расстреливали. Но кому-то всё же удавалось добежать на другую сторону к родным, близким и любимым.
Наверное вы не в курсе истории, но колючая проволока была протянута однажды ночью без предупреждения и в буквальном смысле разрезала множество семей на части.
Когда я попала в Берлин в 1995 году, от стены остались одни обломки и все эти человеческие трагедии и смерти казались нелепостью и абсурдом.
Когда я вернулась в Берлин в 1999, нейтральные полосы уже были все разрыты котлованами и на них велись стройки.
Уютным, симпатичным, чистеньким и гостеприимным Берлин стал только в последние годы. Но ощущение тьмы и кошмара девяностых мне забыть очень сложно.
Итак, Плачи писались в студиях IMEB в Бурже, с фолиантом на коленях, со слезами и замиранием сердца. Пока я её писала, впала в глубочайшую депрессию, от постоянной обработки голосов профессиональных российских плакальщиц.
Потом пьеса получила приз на международном конкурсе в том же Бурже, а потом была исполнена в Венгрии, организаторами фестиваля в замке Батори. Я всё не могла понять, зачем они так хотят именно эту пьесу и никакую другую из предложенных, а потом оказалось, что она идеально подошла к их истории и атмосфере (про королеву- кровопийцу гуглим сами).
Когда мне сообщили, что состоится концерт памяти нашего любимого Учителя Альберта Семёновича Лемана, я долго не могла выбрать, какое произведение отсылать. Но в результате, было решено, что будет исполнена пьеса "Плачи" Памяти Альберта Семёновича Лемана, виолончелистов Виктории Ганчиковой и Дмитрия Миллера и моего отца Валерия Ганчикова.
Последние дни я над этой пьесой поработала и решила, что не столь уж она и мрачна. Вполне себе красива и философична. Другого такого сочинения у меня нет, а в прочем, ни одно моё сочинение не похоже на другое. Я композитор- хамелеон. Обычно всё гораздо веселее. émoticône smile
И на сей оптимистичной ноте я заканчиваю мой рассказ. Приходите завтра!
Piano

О моих видео каналах



Интернет, а с ним и мир, в нашу эпоху меняются столь стремительно, что я почувствовала, что пора кардинально менять концепт моих видеоканалов.
Так же, как раньше я это проделала с ЖЖ.
До сего дня на моих каналах существовала какая-то подсознательная дискриминация русскоязычных зрителей: если с франкоязычными я общалась исключительно о высоких музыкальных материях, то почему-то русскоязычный блог моих истинных интересов и приоритетов вообще не отражал. Он делался по принципу светского общения: общаться с собеседником на интересующие ЕГО темы. Поэтому тематика была рассчитана на "широкую публику": мода, путешествия, парфюмерия, кухня. Но вчера я вдруг подумала, что мне надоело играть во все эти игры: если канал не отражает круг моих реальных интересов, а видео делаются на чужую тематику, то зачем он тогда нужен? И тогда я сделала несколько новых плейлистов: о личностном росте, о музыке, о прямых трансляциях. И мне сразу стало понятно, как сделать каналы действительно частью моей жизни и в каком направлении продолжать.
Может быт контингент публики изменится, но зато каналы станут реальным отражением моей личности.

А ещё я из ключевых слов к каналу убрала все теги, так или иначе намекающие на тематику "бьюти". Теперь жду, пока роботы Ютуба усвоят информацию и отцепят, наконец, от моего канала те бабские каналы, которые ему кажутся "похожими", по каким-то неведомым мне признакам; и чьё присутствие в списке не вызывает у меня ничего, кроме глухого раздражения.
Piano

Pascal Escande and Andrew Cheglakov talk about new Russian festivals abroad.



Publie dans ClassicalMusicNews.ru

Паскаль Эсканд и Андрей Чеглаков рассказывают о новых российских фестивалях за границей

Сценарий во всех перечисленных случаях одинаковый: мероприятие, задыхаясь и борясь с трудностями, некоторое время с трудом перебивается, пока не приходят русский капитал и русские светлые головы и тут же престиж мероприятия взлетает до небес.

Фестиваль в Анси, который продолжался неделю, заявил о самом высоком уровне, показав на открытии оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Абисаловича Гергиева, а на закрытии- филармонический оркестр Санкт- Петербурга под управлением Юрия Темирканова. В качестве солистов выступил Денис Мацуев и братья Капюсон. В прошлом году на фестивале выступали Владимир Спиваков и Юрий Башмет . Далеко не каждый фестиваль может себе позволить приглашать звёзд такого масштаба.

Наблюдая фестиваль в Анси и беседуя с его организаторами, захотелось подробнее разобраться в этой новой форме наступления российской культуры на Запад, когда русские деятели культуры, объединившись с российским спонсором, берут на себя все расходы и всю ответственность, не ожидая милостей от природы в виде государственных институций.

Для того, чтобы иметь представление об истории создания фестиваля и перспективы его развития, я побеседовала с французским президентом фестиваля Паскалем Эскандом, а чтобы понять мотивации и взгляды на классическую музыку российского спонсора, создателя проекта российского наноавтомобиля ««Маруся Моторс»» и основателя фонда AVC Charity Андрея Валерьевича Чеглакова. Андрей Чеглаков создал фонд для поддержки молодых талантов, ведущий благотворительную деятельность в выставочной, издательской и музыкальной сферах как в России, так и за рубежом. С 2010 года AVC Charity- соорганизатор и генеральный спонсор Annecy Classic Festival.

Г – Паскаль Эсканд, Вы президент фестиваля классической музыки в Анси. Фестиваль закончился вчера. Удовлетворены ли Вы его результатами?

Э – Да, все десять дней в залах был полный аншлаг. В этом году фестиваль проводился во второй раз, и его успех превзошёл все мои самые смелые ожидания. При том, что эта неделя была крайне насыщенной: концерты и мастер-классы проходили ежедневно и часто дважды в день. В следующем году я надеюсь сделать два дня передышки, чтобы музыканты смогли получить удовольствие от отдыха на озере и в горах, погуляли, поплавали на катерах, насладились прекрасными пейзажами.

Г – Вы пошли на интересный эксперимент, поставив в русскую программу французских солистов братьев Капюсон (скрипача и виолончелиста) играть концерты Чайковского с российскими оркестрами и дирижёрами (Готье Капюсон исполнял вариации на тему Рококо с оркестром Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева и Рено Капюсон- скрипичный концерт с оркестром питерской филармонии под управлением Юрия Темирканова.) В этом ли заключается Ваш концепт совместного фестиваля?

Э – Да, разумеется. И эту идею поддерживает Денис Мацуев, артистический директор фестиваля, который ценит братьев Капюсон. В этот раз у нас выступали очень хорошие японские, китайские и корейские пианисты. В дальнейшем мы планируем сделать так, чтобы приглашаемые оркестры находились в Анси от начала до конца фестиваля на резиденции, выступая с приглашаемыми солистами. Тогда у нас будет представлена большая интернациональная семья музыкантов, с ведущей ролью России, разумеется.

Г – У Вас же уже накоплен более чем тридцатилетний опыт в организации другого Вашего фестиваля в Овер сюр Оаз? Этот опыт и помогает Вам создавать новый фестиваль?

Э – Разумеется. Сейчас идет третий этап в развитии фестиваля классической музыки в Анси. Этот регион я хорошо знаю, поскольку ещё будучи студентом, приезжал в Международный музыкальный центр Анси CMIA, созданный пианисткой Элиан Ришпан (Eliane Richepin) в 1967 году. Занятия проводились в период пасхальных каникул. Я участвовал в нем сначала студентом, затем пианистом. В восьмидесятых годах структура изменилась, к академиям добавился фестиваль AFEA, и проводиться это мероприятие стало в августе. За несколько лет до смерти Элиан чувствовала себя уставшей и, поскольку у меня уже был опыт проведения моего фестиваля в Овер, она попросила меня взять на себя проведение фестиваля в Анси, что я и сделал в 1998 году. Но, поскольку финансирования практически не было, то фестиваль оставался локально-региональным. Музыканты приезжали за символическую плату, из хорошего отношения, как, например, начинающие тогда юные братья Капюсон. Где-то двенадцать лет мы как-то продержались, и в 2010 я решил, что исполнил мой моральный долг по отношению к моему педагогу и решил прекратить это дело. Так больше не могло продолжаться. У нас не было ни на что денег, не было инфраструктуры, мы всё делали сами и устали от этого.

Денис Мацуев приезжал сюда играть в 2002 году в отеле «Империаль». Ему очень понравился этот город, и когда я пригласил его в Овер в 2009, он спросил меня, что происходит с фестивалем в Анси. Я ему сказал, что я всё прекращаю. Тогда Денис сказал, что ни в коем случае не надо ничего прекращать, в Анси так красиво, что у него есть друг, который может помочь развернуть фестиваль в более широком масштабе. Он настоял и в 2009 году, в Женеве, в «Виктория Холле» познакомил меня с Андреем Чеглаковым. Это произошло на галла- концерте Рахманинова, где Денис играл второй и третий концерты. Затем моя жена Флоранс, исполнительный директор фестиваля, познакомилась с Майей Авеличевой, директором принадлежащего Андрею Чеглакову фонда AVC Charity. И с того момента, как они вложили все необходимые средства, с 2010 года фестиваль приобрёл сегодняшний масштаб.

Г – Понятно. Как говорит Мацуев: «Фестиваль организовывать легко. Сначала находишь деньги, а потом снимаешь трубку и звонишь дирижёрам». Получается, что теперь, когда у Вас больше нет финансовых преград, Вы можете себе позволить создавать программы, следуя исключительно творческому вдохновению?

Э – Совершенно очевидно, что меценатство Андрея Чеглакова не должно оставаться единственным источником. Нужно, чтобы его финансирование стало импульсом для заключения новых партнёрских соглашений с французскими институциями. Фестиваль должны финансировать город, департамент, регион и государство. Цель участия Андрея Чеглакова в том, чтобы, зарядив фестиваль начальным импульсом, дать ему возможность стать автономным.

Г – А что мешало городу, департаменту, региону и государству взять фестиваль на баланс те последние 12 лет, которые фестиваль существует? Почему для этого требуется вмешательство русского мецената?

Э – Ну, потому, что это горный департамент, состоящий из рассеянных по горам деревушек, тут совершенно другая культура. Поэтому раньше фестиваль классической музыки совсем не был приоритетным. Это был локальный фестиваль. Таких тысячи по всей Франции. Власти нам давали 6 – 10 тысяч евро. Что я мог сделать на эти деньги?!?! А сейчас у нас совершенно другой масштаб, мы вышли на новый уровень, и теперь они обязаны с этим считаться. Как президент я беру на себя обязательство преумножить субсидии. Мэр города Анси уже сделал важный шаг и продолжает двигаться в этом направлении. Теперь остаётся регион Рон-Альпы, очень богатый регион, в котором очень, очень много фестивалей. Но из них только наш- международный. Поэтому регион теперь просто обязан поучаствовать. Что касается государства, то во Франции это всегда самый деликатный момент.

Г – То есть, как только на сцене появляются Валерий Гергиев, Юрий Темирканов и другие звёзды мирового масштаба, мероприятие сразу становится интересным для государственного финансирования и все сразу начинают давать деньги?

Э – Я считаю, что именно так. Как только начинает формироваться международное реномэ мероприятия, государство говорит: «Я не могу остаться от этого в стороне. Мне нужно поучаствовать. Иначе, как я буду выглядеть»? Это немножко так. Кроме того наш фестиваль соответствует трём приоритетным критериям: креативность, коммуникации и педагогика. У нас мастер-классы начинаются заранее, и Готье Капюсон, например, обучает игре на виолончели региональных студентов.

Г – А, кстати, Вы знаете, что у мамы Дениса Мацуева есть свой запатентованный метод обучения детей? У неё, когда она преподавала, дети начинали играть чуть ли не с трёх лет. А его отец – его постоянный тренер. Вот где потрясающие педагоги для мастер-классов

Э – Что, серьёзно? Я не знал этого.

Г – Ну, Вы же сами видите, какой у них преподавательский результат получился.

Э – Хорошая идея. Это было бы очень интересно. А что, мадам Мацуева специализировалась на детях?

Г – На подготовке педагогов. Она преподавала в педагогическом высшем учебном заведении.

Э – А папа давно закончил преподавать?

Г – С тех пор, как ребёнку исполнилось три года, он только с ним и занимается, себя полностью ему посвятил.

Э – Получается, что сын ему многим обязан в своей музыкальной карьере?

Г – В российских музыкальных династиях всегда так. Родители часто полностью посвящают себя обучению детей. Но это ещё не гарантия того, что будет результат. У Кисина в семье такая же ситуация, у Венгерова, у Васильевой. Есть династии скрипачей, оперных певцов, симфонических дирижёров.

Э – А Луганский?

Г – Нет, Луганский сам. Он не из музыкальной семьи. Но он учился в школе для особо одарённых детей, где обстановка очень плодотворная. У меня с ним есть интервью на эту тему с фестиваля в Рок дАнтерон. Но возвращаясь к фестивалю, расскажите, пожалуйста, какие программы мы можем ожидать в ближайшие годы?

Э – Мы будем обсуждать этот вопрос с Денисом Мацуевым. Я считаю, что есть три основных столпа, на которые фестивалю нужно опираться. Во-первых, симфонические оркестры. Потому, что очень мало фестивалей располагающих подходящими залами, а у нас есть кафедральный собор. Мы смогли пригласить два петербургских оркестра: Мариинского театра и филармонии, далее мы можем приглашать другие крупные европейские оркестры и знаменитых дирижёров. Я считаю, что симфонические оркестры надо защищать, потому, что, например, в Овере, где у нас звучит вокальная, хоровая и камерная музыка, нам некуда пригласить оркестр.

Второй опорный элемент нашего фестиваля – это фортепиано.

Г – Вы же сами пианист и профессор фортепиано.

Э – Да, в Анси всё начиналось с рояля, артистический директор Денис Мацуев – пианист, он приглашает других музыкантов и пианистов.

Третий элемент- это камерная музыка в замке. Хоть там и зал всего на 300 мест, мэр Анси Жан-Люк Риго и коммуна собираются дать в в 2013 году аудиториум на 1000 мест. Мне бы хотелось большего присутствия голосов, и солистов и хоров.

Что касается программы, то мы будем охватывать все эпохи.

Г – Поскольку мы делаем интервью для российской прессы, то хотелось бы услышать Ваше мнение о месте российских музыкантов в музыкальном мире. Продолжаем ли мы удерживать лидирующее положение, или это уже в прошлом?

Э – Безусловно, российские музыканты занимают очень и очень важные места. Когда я был студентом, моими любимыми пианистами были Гилельс и Рихтер. Гилельс больше, чем Рихтер. Я всегда любил Елизавету Лионскую, Мстислава Ростроповича, Викторию Постникову, Владимира Ашкенази, Геннадия Рождественского. Кроме того, обучение всегда опиралось на искусство игры на фортепиано Ганриха Нейгауза. Элиан Ришпен всегда говорила своим ученикам, что русская школа- самая лучшая.

Потому, что это школа веса, чтобы получить мягкий и звучный, а не стучащий звук. Моя подруга Бриджит Энгерер, ученица Станислава Нейгауза говорит то же самое.

А нынешнее поколение полностью сохраняет это искусство и несёт его миру. Кроме того я вижу на моём фортепианном конкурсе «Пиано Кампус», как из года в год приезжает не меньше двенадцати молодых российских пианистов высочайшего уровня и берут первые премии.

– Вы ещё и конкурс организовываете? Скажите и об этом несколько слов.

– Этот конкурс родился 11 лет назад на фестивале в Овер сюр Уаз, но проходит ежегодно в агломерации Сержи- Понтуаз, рядом с Парижем. Он достаточно нетипичный: в жюри сидят не только педагоги, но директора фестивалей и журналисты . Председателем жюри был Владимир Крайнев. Лауреаты этого конкурса, как правило, в дальнейшем выигрывают самые престижные конкурсы Чайковского, Маргариты Лонг и так далее. Возраст участников ограничен строго от шестнадцати до двадцати пяти лет. И очень большой процент участников – это российские студенты. В этом году главный приз получила ученица Николая Луганского Елизавета Иванова.

Так что русские музыканты продолжают занимать важное место в музыкальном мире и показывают прекрасные результаты.



Андрей ЧеглаковИнтервью с Андреем Валерьевичем Чеглаковым, президентом фонда AVC Charity, финансирующим фестиваль классической музыки в Анси.

Г – В Ваших интервью о проекте гоночного наноавтомобиля «Маруся», Вы часто ссылаетесь на Русские Сезоны Дягилева. Получается, что Ваш фестиваль в Анси окончательно конкретизирует эту идею?

Ч – Это не совсем моя формулировка.

Г – Это формулировка скорее журналистов, а не Ваша?

Ч – Да, похоже, что их. Я бы не хотел делать какие-либо сравнения, поскольку они предполагают значительные упрощения и уплощения предмета обсуждения, потому, что Дягилев – это Дягилев. Он делал бизнес, и он делал его хорошо. Вряд ли можно назвать еще кого-то, кто в начале прошлого века так успешно занимался продвижением русского искусства в Европу.

Г – Но у него не было своих денег. Все, что ему удалось сделать, финансировала меценатка Мисия Эдвардс (Серт).

Ч – Это нормально. В этом и есть его искусство импресарио, очень талантливого антрепренера, поскольку ему, в конце концов, удавалось решать финансовые проблемы. При этом он, безусловно, любил то, что он делал. Я движим к той же точке, но не совсем тем же самым путем.

Г – А вот чем вы движимы? Это очень интересно.

Ч – Мне важно сохранить прекрасное. Наш мир разрушается. Мы все уходим в социальные сети и становимся плоскими картинками, и, даже, если мы получаем объем, то в 3D на экране монитора. Такая эволюция, наверное, не так страшна: из атомов возникли рептилии, потом появились люди. Но, все же хочется продлить то счастливое состояние детства, когда деревья были большими, а музыка была красивой.

Г – Этот фестиваль вы проводите уже второй год. Кроме того, в марте Вы начинаете фестиваль в Люцерне…

Ч – Я считаю крайне важным для моей страны быть представленной тем лучшим, что есть в мире. Музыка в этом случае является наилучшим и универсальным языком для наведения мостов между людьми и народами. Мы стучимся в западные двери. Запад нас пугается, но тоже стучится к нам. Люди говорят на разных языках. Дать им возможность находить общий язык, может красивая музыка. Она может нас объединить.

Г – Как международный язык…

Ч – Это мне так кажется. Может быть, я не являюсь стопроцентно правым, но думаю, что это очень важно. Я в некотором смысле защищаю границы на своей территории. Я продвигаю свою страну так, как могу это делать.

Г – В ваших планах устраивать фестивали русской музыки?

Ч – Не совсем так. Я поддерживаю все, что так или иначе связано в музыке с Россией. Но должна быть какая-то общая идея, которая поможет выживанию. В Люцерне – это чисто русская музыка, исполняемая европейскими музыкантами.

Анси – это во многом русские люди делают международную музыку. Он должен стать по замыслу перекрестком музыкальных культур России, Европы и Азии. Самое главное, что на этом фестивале есть человек – Денис Мацуев, который своим многогранным талантом объединяет все в единое целое. Это в некотором смысле его пространство, пространство его музыки.

Г – В данном случае он выступает здесь и в качестве импресарио?

Ч – Это та музыка, которая живёт в нём, музыка, которой он живёт, которой он служит. И он ею делится со всеми и со всем, что его окружает. А я лишь ему помогаю. (Подходит Мацуев). А вот и он. Видите? Бодрый, свежий.

Г. Да, только что разыгрался, размялся (разговор происходит после исполнения им двух фортепианных концертов с оркестром).

Ч. Размялся? Может немножко поиграешь нам?

Мацуев: теперь можно и поиграть.

Г- Ваши друзья говорят, что Вы хорошо играете на рояле.

Ч – Это не совсем так. Я стараюсь этого не делать, потому что есть люди, которые это умеют делать. Но я могу что-то сыграть.

Г – А исторически это откуда?

Ч – Я учился музыке, учился играть на рояле.

Г- Вы учились потому, что в Вашей семье в системе ценностей музыка занимала важную позицию?

Ч – Да.

Г – Как Вы думаете, Вы так и будете единственным спонсором таких фестивалей?

Ч – Это не верно. Я не единственный. Это видно по списку спонсоров, которые меня поддерживают.

Г – Вы разрушаете тот стереотип, по которому принято считать, что люди Вашего уровня состоятельности скорее футбол поддерживают, чем классическую музыку. Им как-то это понятнее.

Ч – Насколько мне известно, есть люди, поддерживающие и футбол и искусство. Просто разные есть увлечения. Кто-то поддерживает театр, кто-то живопись. Нет, я не считаю, что я одинок, и это хорошо. Надо просто делать, что можешь. Очень много культурных инициатив финансируется людьми, которые, как Вы говорите, поддерживают футбол. И это замечательно. Большой внимание уделяется народным и национальным искусствам, большим пластам фотографии. Сейчас как раз мы наблюдаем большой интерес со стороны предпринимателей разного масштаба к созданию красивых вещей. И это хорошо.

Г – Считаете ли Вы себя продолжателем традиции российского меценатства 19 века, таким как Рябушинский, Третьяков, Мамонтов, Морозов, Щукин и другие?

Ч – 19-й век закончился. Давайте жить в 21-м веке.

Г – У каждого из упомянутых Вами людей были свои мотивы делать что-то. И не всегда они так уж идеалистичны. Разные были мотивы.

Ч – Но важно то, что они делали все осмысленно. Так, как они занимались своим бизнесом. Важно ко всему относиться системно. Если Вы хотите заниматься благотворительностью, то к этому нужно тоже подходить серьёзно. Вот в этом, пожалуй, главный урок.

Г – Они собирали коллекции живописи. Вы тоже собираете живопись, которая весьма материальна. В нее можно инвестировать средства. в последствии что-то делать с коллекцией. А когда Вы финансируете музыку, то это в большей степени альтруизм получается, да?

Ч – Индусская философия не определяет, где мы присутствуем сейчас. Может быть, в одной системе координат это альтруизм, а в другой — непосредственная инвестиция. Нам с Вами не дано это знать.

Что касается коллекция живописи, то, как правило, люди коллекционирующие- люди несчастные, больные.

Г – Почему?

Ч – Человек не может остановиться. Казалось бы, у него коллекция большая, а всё равно продолжает покупать.

Г – Возвращаясь к фестивалю. Майя Авеличева сказала, что Вы изучаете опыт проведения других фестивалей, чтобы для себя сделать какие-то выводы?

Ч – Фестиваль в Вербье на долгие годы установил очень высокую планку уровня организации фестиваля классической музыки. Мы были у них в гостях, а сейчас директор фестиваля Вербье Мартин Энгстроем находится в гостях у нас. Я стараюсь убедить и себя и всех, что нет никакого соревнования. Фестивали не должны быть состязательными. Это глупо. Это всё равно, что заниматься защитой амурских тигров и начинать перестрелку с соседним хозяйством, которое сохранило их чуть больше. Здесь то же самое. Мы тоже оберегаем амурских тигров (показывая на Темирканова), занесённых не просто в красную книгу, а на её красные страницы.

Г – Вы имеете в виду Темирканова?

Ч – Да, Темирканова, потому, что вижу его. Наша задача их сберечь и дать им возможность творить. Очень важно, чтобы люди, занятые тем, что сейчас называется «бизнес», не слишком привносили в искусство бизнес-струю. Должна оставаться резервация,где люди искусства не должны заниматься бизнесом. Потому, что это разрушает их основу. Вот это очень важно понять. Есть отдельные редкие индивидуумы, которые могут это в себе сочетать, но это исключение из правил.

Г – Вы ещё и спасаете души музыкантов, чтобы они не слишком заморачивались шоу-бизнесом?

Ч – Спасение душ, это не ко мне. Для этого есть специально предназначенные институции.

Г – Это просто так прозвучало.

Ч – Я говорил не о спасении души, а про вполне земную жизнь, которая должна быть организована и структурирована соответствующим образом.

Г – Есть музыканты, которые могут, как Валерий Абисалович, выстроить ещё и собственную структуру, а есть музыканты, которые совсем не могут.

Ч – Валерий Абисалович, прежде всего, огромный музыкант, у которого есть большой талант администратора. Администратора, подчёркиваю, а не бизнесмена.

Г – А в чём разница?

Ч – Администратор организует вокруг себя тех, кто создаёт деньги. Он создаёт ценности, но не стоимости. Стоимости создают бизнесмены. А искусство создаёт высшие ценности. Они не потому высшие, что они более дорогие, а потому, что они – качественно иные.

Елена Ганчикова, Париж

chaîne vidéo d'Anncy Classic Festival
Elena Gantchikova

Attention! Внимание!

Chers collègues! J'ai finalement réuni tous mes articles critiques sur l'Opéra, la musique classique et les événements culturels, publiée dans différents médias, dans mon blog Elegantchikova LJ. Ensuite toutes mes nouvelles publications dans la presse je vais doubler sur le même blog.
ça facilitera la vie pour tout le monde concerné. Lire ici

Amicalement votre Élena

Chaine video en francais

Пару лет назад я переместилась из ЖЖ в Фейсбук: там и общаешься знаешь с кем, а не с анонимом, спрятанным под ником (такие там тоже есть, но это нарушение базовых правил, карающееся уничтожением аккаунта), и расположение публикаций удобное для чтения с телефона и круг общения интернациональный.

Пока мой ЖЖ пылился, я одним кликом утопила все старые постинги под ключ: хочется некоторые из них снабдить иллюстрациями, иначе расставить теги и вообще систематизировать титанический десятилетний труд (шучу, шучу).

И вот вчера зашла сюда с таким же чувством, как заходишь во двор своего детства.
Заглянулаа в аккаунты старых друзей, а они тоже брошенные лежат: либо последние записи датированы годом 2011- 2012, либо вообще поменяли владельцев.
Но неожиданно я к радости своей обнаружила, что за это время команда разработчиков очень лихо и кардинально улучшила технические возможности. Теперь ЖЖ уже настолько не похож на ЖЖ нашего блоггерского "детства", что глядя на возможности даже мыслишь совершенно иначе.
Ну, так это же совсем другое дело! Это вдохновляет на новые свершения!

Итак, что же теперь будет в моём ЖЖ с новой концепцией? Здесь будет сконцентрированно всё из других МОНОмедийных сетей. Что такое МОНО медийная сеть? Ну, например, Ютюб, где коммуникация с внешним миром происходит через видео, подкасты, Инстаграмм, где мы общаемся между собой картинками и коротенькими видео со смартфона, сопровождаемыми кратким комментариями (с телефона на бегу больше и не напишешь).
Из Твиттера в мой ЖЖ всё транслируется уже давным давно (а отсюда обратно в твиттер).

ЖЖ стал МУЛЬТИмедийным- т.е. в одном постинге можно представить информацию по всем модальностям: и текст и картинку и видео и музыку- а уж там кому как удобнее воспринимать информацию.

Кстати, о музыке: я мою музыку не выкладывала в сеть из-за запрета французского общества авторских прав и из-за страха, что уворуют. Теперь времена переменились и авторские права на всё в интернете защищены достаточно надёжно. Так что, выкладывая мою музыку в специально предназначенных для этого профессиональных сетях, я выложу её и здесь тоже. Заодно и кратенько объясню что, где, как и зачем писалось. Иногда история создания произведения не менее интересна, чем само произведение.

Ну и мои публикации в прессе. Поскольку публикуюсь я в разных изданиях: в осносвом в узкопрофессиональных, рассчитанных на людей, подробно интересующихся искусством, оперой, балетом и классической музыкой, но бывает, что и в изданиях, рассчитанных на широкий читательский круг, то здесь они будут собраны воедино, опять же с видео, иллюстрациями и более свободными и личными комментариями, чем позволяет формат издания.
Их можно легко найти по тегу мои публикации

Что касается старых записей, где было много и об истории семьи и о преподавании фортепиано в Париже, о парижской культурной жизни, Франции и французах, о личной жизни, путешествиях и друзьях, то когда будет находится немножко свободного времени, я постепенно их просмотрю, снабжу иллюстрациями и тегами и открою для чтения. Очень постепенно.

Я не могу перестать любить Живой журнал, где мне встретилось столько прекрасных людей, с которыми мы стали друзьями в реальной жизни и продолжаем поддерживать контакт в Фейсбуке. Всё-таки там уже невозмонжо такое тесное личное общение, как это было в нашем, как мы его всегда называли "уютненьком" ЖЖ.
"Уютненьких" мест в интернете уже не осталось, но остались друзья и привычка к постоянному общению через расстояния.

Тегов станет в разы меньше: раньше я их ставила не задумываясь, теперь их можно свести к общему знаменателю.
Ну и совершенно не относящиеся к моим интересам сообщества, в которые я записалась 10 лет назад и по инерции в них числюсь, я тоже покину за ненадобностью. Останусь только в тех, которые актуальны.

Пожалуй, это всё, что я могу сказать сегодня о планах в ЖЖ.
Удачного вам всем для и уикенда.
Видео канал на русском языке

Instagram

@alliancepiano

Ну, что мне тоже скрины что ли начать вешать в худших традициях ЖЖ?

Я считаю, что послать человека матом- это самая самая крайняя мера (я это делала два раза в жизни), после которой, зато, всякое знакомство прекращается раз и навсегда.
И можно вздохнуть с облегчением.

Но это в приличном обществе среди разумных нормальных людей.
Но тут не тот случай :)))

Вот как Вы считаете, нормальный человек будет после этого продолжать лезть, клеиться, приставать или вообще общаться?

Вот Вы будете писать письма человеку, который Вас послал?
Или писать о нём мемуар на гектар?

Нормальный человек, с чувством собственного достоинства не будет.
Никто из Вас не будет.

А она будет ещё как.
Это ненормально.

Последние письма:
- уже не читая поток оскорблений, устало: "Слушай, Оля, иди на х..й".
- в ответ опять развёрнутое письмо на километр :)
- (не читая) "Ещё раз повторяю: иди на х...й"
- Опять письмо :))))

По моим понятиям уважать человека после этого совершенно невозможно.

Теперь избранные скрины вывешиваются вперемешку с фотографиями банкетов.

А чего этот скрин-то не вывесила, a?

Как это всё провинциально, безвкусно и опереточно.
Тошнит уже.

Позволяет себе и публично и в личной переписке уничижительно проходится по моей музыке, по моим видео, по моей жизни, по моим родителям.
Какого чёрта?
Кто когда сказал этой глупой и наглой твари, что такое позволено и безнаказанно?
Воспитывать надо было в детстве нормально, и объяснять, что с людьми можно себе позволять, а чего нельзя.
За что будешь по том получать ото всех по морде, всю оставшуюся жизнь и совершенно заслуженно.

И это не её собачье дело, какую музыку я пишу, и какие видео делаю. Меня её мнение вообще никогда не интересовало.

Посылать её матом у меня уже язык отсох.
Никогда не видела такое липучее существо.

Судом угрожает? Ну, давай, давай :)))))
У неё есть скрины? Ну и у меня все полученные письма есть. И что дальше?
Хочет это всё вынести на публику и окончательно себя дискредитировать?
Да, пожалуйста. Ей очень есть чего терять :))))
Оборжаться.

Требует спрятать постинг?
А чего это? Её про меня висит, так и мой про неё висеть будет.

Как всегда у неё двойной счёт: она себе позволяет оскорблять и поливать грязью всех подряд, включая действительно великих певиц, а о ней не смей ничего сказать.
И ещё как посмею.
Не надо оскорблять людей, а потом затыкать всем рты.

Cама же затеяла всю эту бучу. А есть такая народная мудрость: "Посеешь ветер- пожнёшь бурю".
Человек бегает уже 10 месяцев !!!!! (охренеть можно) по всему интернету и поливает меня дерьмом, прицепившись к единственной фразе из моего крошечного постинга в ЖЖ об "отсутствии сумасшедствия в сцене сумасшедствия в "Пуританах", окончательно настраивает меня против себя, а дальше уже начинает получать по полной программе.

Чего же тут удивительного?
После того, что она пишет и мне в почту и обо мне, ничего другого НОРМАЛьНЫЙ человек и не ожидал бы.

Это надо быть сумасшедшей, чтобы ждать, что я тихо утрусь и буду молчать в тряпочку.

А что касается походов в номера, то эти оперные артисты постоянно находятся друг у друга на глазах, и не только подтвердят, что я говорю правду, но и ещё много всякого вспомнят и порасскажут, чего даже я не знаю.

Так что угрожать мне не надо:)))

Я цепляю других людей? Извините, это она уже зацепила всех, кого можно.

Помните эту хохму, когда она обвинила меня публично в том, что я ничего не понимаю в музыке?

Ну, так я просто вывесила выписку из диплома Московской Консерватории со всеми предметами и количеством часов.
Теоретико-композиторский- самый сложный факультет.
А потом поинтересовалась у публики, тянет это на знание профессии или нет :)))

Она тогда чуть не лопнула от злости и написала мне письмо о том, что никогда мне этого не простит !!!!
А этого-то почему не простит, интересно ?!? :))))
Мой диплом. Я его заработала. Хочу и вешаю.

Какие проблемы?!?
У неё такого никогда не будет :)))

Как-то уж слишком большой список непрощения получается.

Может она просто отъе......тся от меня когда-нибудь в конце-то концов?

Мечтаю об этом счастливом мгновении, но, думаю, что зря мечтаю.
Человека заклинило. Маниакально.

Жизнь уже показала, что чем больше на меня наезжаешь, тем хуже самой.

P.S. 20.04.2016 Последняя подлость, которую Оля продолжает делать вполне в её репертуаре (как я только могла опять доверчиво попасться?) Опять она меня обманула: сделав вид, что мы помирились, она предложила всю эту историю убрать под замки. Я убрала. Но не убрала Оля и постоянно изподтишка всем подсовывает на прочтение свои опусы обо мне . Обманывать, подставлять, пакостить, интриговать, вредить- её перманентное состояние. Как эта помойка уживается в её голове с музыкой для меня загадка. Последний её выпад в мой адрес мне показали сегодня. И этот новый всплеск говн у неё произошёл по одной очень простой причине: Оля спевает в Париже, а я в эту сторону даже головы не повернула, что абсолютно логично: если мне не интересно, то я и не буду себя насильно заставлять.

Поэтому я думаю, что будет справедливым мои записи тоже из-под замка достать, чтобы у людей была возможность выслушивать обе стороны. Больше к этой теме возвращаться я не желаю: я давно уже выкинула Олю из моей головы, и совершанно не собираюсь возвращаться к этой скучной теме. Всё-таки олины коварство, подлость и вероломство беспредельны. Так же, как глупость и недальновидность. Ведь такими методами ничего хорошего добиться невозможно. Так что, наслаждайтесь.
Можете прочесть последуюшие события по тэгy