Category: общество

Piano

Деанон насиков- форума насИкомых. Сетевой буллинг (сетевая травля) в рунете.

При смене ника, все предыдущие записи пользователя высвечиваются на форуме уже с новым ником, и блогеру легко заглянуть в свои скрины и сразу определить, какое новое погоняло соответствует предыдущему и данным на пользователя. Не понятно, за что люди заплатили. Совсем дураки.
Вот они все голенькие: Деанон показывает новый ник, старый ник, фамилию-имя, мейл и геолокацию.

Нажимаете клавишу F3, в окошечко поиска вводите интересующий Вас ник или фамилию и мгновенно получаете данные, достаточные до дальнейшего поиска информации об обидчике. Вчера я на интересующую меня пакостную дебилку, нашла всю информацию по биографии, работодателям и т.п. за 2 минуты. Если она вынудит меня активно защищаться, у меня на неё теперь целое досье. И город Вильнюс подходящий- там теперь европейские законы.

Особенно позорно, на мой взгляд, участие в сетевой травле ни в чём неповинных людей израильтянок.
Например name Летающая Змея
email iralee@walla.com вот её геолокация
Гафт как-то написал эпиграмму об ответственности каждого еврея за репутацию в целом: "Когда пути таким как ты открыты- растут ряды антисемитов".
Не должен еврей быть гонителем и травителем людей, не причинивших лично ему никакого зла. Это портит отношение к целой культуре и противоречит такому понятию, как идишкайт. Немотивированный садизм, палачество и истребление ни в чём неповинных людей еврейкой, может вызвать совсершенно ненужный эмоциональный отклик. Если вы понимаете, о чём я.
Если люди, испытывающие постоянный внутренний дискомфорт не понимают, что им нужно пойти к психиатру, получить диагноз и лечиться, то они будут гореть на уголовном кодексе. Мне не интересно, чем болен человек, лезущий в мою жизнь. Это проблема его родственников и врачей.

Те, кто пока не попал в этот деанон, обязательно попадут в следующий. Селяви.

Постепенно разворачивается огромный скандал: жертвы травли узнают в своих гонителях родственников, знакомых, сослуживцев, соседей и прочих.

В каждой стране существует свой закон по сетевому буллингу, и каждый травимый блогер может им воспользоваться и натравить полицию на каждого своего хейтера в зависимости от локации и от того, на какие статьи он себе на форуме заработал.

Но ещё смешнее то, что эти люди не способны учиться на собственных ошибках. Т.е. мозги отсутствуют вообще. Любой нормальный человек понимает, что если прецедент был, то ситуация повторится: если сдеанонили данные на каждого пользователя один раз, то значит это будет происходить ещё много-много раз. И что же? Они заплатили деньги за смену ников, и отправились плясать а тех же граблях по десятому кругу.
Циклоидность, как известно, характеризует целый букет психических отклонений.

Разумеется, что по сценарию любого детского садика или дурдома, лучший способ защиты- нападение. И как правило такие маленькие садисты сразу начинают очень громко орать, что жертва травли "сама виновата" и "первая начала", но это уже полнейший бред сумасшедших.





Анализ данных пользователей форума показал очень интересную вещь: бывшие совковые школьницы, травившие толпой одноклассника или одноклассницу (посмотрите фильм "Чучело" с Кристиной Орбакайте в главной роли), выросши из школьного возраста и переехав на Запад, так и остались в душе теми же инфантилами, для которых самое большие удовольствие- травля ближнего, сбившись в кучу. И в старости они останутся такими же. География этих убогих очень широкая: Австралия, Штаты, Германия, Франция...... а уровень интеллекта и круг интересов такой же, как в мухосранском советском детстве: помучать кошек и погонять одноклассника.
Другое дело, что они своими ущербными мозгами не догоняют одну простую вещь: теперь они живут в европейском (американском, австралийском- нужное подчеркнуть) правовом поле, с очень чёткими законами, защищающими интересы граждан. То, что испражняются они на русском языке, ничего не меняет- документ скринится, переводится на язык страны пребывания и подаётся в полицию. А дальше уже включсется механизм правозащиты с непредсказуемыми последствиями для резващегося в форумах насика.



Вообще, конечно, когда с одной стороны кликаешь на "историю сообщений" насикомого, а с другой - на фотоальбом в сецсети, испытываешь когнитивный диссонанс: высеры совершенно чудовищные, дикая агрессия и садизм, а лицо вроде бы человеческое и даже вполне себе смазливое. Встретишь такого человека в жизни, никогда не подумаешь, какие говна кипят на дне его душёнки. А если ещё пробить его данные в профессиональных соцсетях и увидеть учебные заведения, места работы, педагогов, сотрудников и начальство, то удивляешься ещё сильнее. С другой стороны, если человек сам называет себя насикомым и в среднем роде, с его головой действительно дело обстоит крайне плохо.

позорный столб в интернете будет обязательно существовать.

Лично для меня эта тема закрыта и, как говорят французы, страница перевёрнута: после того, как я полистала профайлы насикомых в соцсетях, я как-то совершенно потеряла всякий интерес к этому странному и уродливому явлению - стаду идиотов, вообще не понимающих, на чём нужно сосредотачивать внимание и усилия в своей собственной жизни, и тратящих свою жизнь на беготню  следом за людьми, зацепившими их внимание.

А жизнь проходит мимо.
Piano

Pascal Escande and Andrew Cheglakov talk about new Russian festivals abroad.



Publie dans ClassicalMusicNews.ru

Паскаль Эсканд и Андрей Чеглаков рассказывают о новых российских фестивалях за границей

Сценарий во всех перечисленных случаях одинаковый: мероприятие, задыхаясь и борясь с трудностями, некоторое время с трудом перебивается, пока не приходят русский капитал и русские светлые головы и тут же престиж мероприятия взлетает до небес.

Фестиваль в Анси, который продолжался неделю, заявил о самом высоком уровне, показав на открытии оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Абисаловича Гергиева, а на закрытии- филармонический оркестр Санкт- Петербурга под управлением Юрия Темирканова. В качестве солистов выступил Денис Мацуев и братья Капюсон. В прошлом году на фестивале выступали Владимир Спиваков и Юрий Башмет . Далеко не каждый фестиваль может себе позволить приглашать звёзд такого масштаба.

Наблюдая фестиваль в Анси и беседуя с его организаторами, захотелось подробнее разобраться в этой новой форме наступления российской культуры на Запад, когда русские деятели культуры, объединившись с российским спонсором, берут на себя все расходы и всю ответственность, не ожидая милостей от природы в виде государственных институций.

Для того, чтобы иметь представление об истории создания фестиваля и перспективы его развития, я побеседовала с французским президентом фестиваля Паскалем Эскандом, а чтобы понять мотивации и взгляды на классическую музыку российского спонсора, создателя проекта российского наноавтомобиля ««Маруся Моторс»» и основателя фонда AVC Charity Андрея Валерьевича Чеглакова. Андрей Чеглаков создал фонд для поддержки молодых талантов, ведущий благотворительную деятельность в выставочной, издательской и музыкальной сферах как в России, так и за рубежом. С 2010 года AVC Charity- соорганизатор и генеральный спонсор Annecy Classic Festival.

Г – Паскаль Эсканд, Вы президент фестиваля классической музыки в Анси. Фестиваль закончился вчера. Удовлетворены ли Вы его результатами?

Э – Да, все десять дней в залах был полный аншлаг. В этом году фестиваль проводился во второй раз, и его успех превзошёл все мои самые смелые ожидания. При том, что эта неделя была крайне насыщенной: концерты и мастер-классы проходили ежедневно и часто дважды в день. В следующем году я надеюсь сделать два дня передышки, чтобы музыканты смогли получить удовольствие от отдыха на озере и в горах, погуляли, поплавали на катерах, насладились прекрасными пейзажами.

Г – Вы пошли на интересный эксперимент, поставив в русскую программу французских солистов братьев Капюсон (скрипача и виолончелиста) играть концерты Чайковского с российскими оркестрами и дирижёрами (Готье Капюсон исполнял вариации на тему Рококо с оркестром Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева и Рено Капюсон- скрипичный концерт с оркестром питерской филармонии под управлением Юрия Темирканова.) В этом ли заключается Ваш концепт совместного фестиваля?

Э – Да, разумеется. И эту идею поддерживает Денис Мацуев, артистический директор фестиваля, который ценит братьев Капюсон. В этот раз у нас выступали очень хорошие японские, китайские и корейские пианисты. В дальнейшем мы планируем сделать так, чтобы приглашаемые оркестры находились в Анси от начала до конца фестиваля на резиденции, выступая с приглашаемыми солистами. Тогда у нас будет представлена большая интернациональная семья музыкантов, с ведущей ролью России, разумеется.

Г – У Вас же уже накоплен более чем тридцатилетний опыт в организации другого Вашего фестиваля в Овер сюр Оаз? Этот опыт и помогает Вам создавать новый фестиваль?

Э – Разумеется. Сейчас идет третий этап в развитии фестиваля классической музыки в Анси. Этот регион я хорошо знаю, поскольку ещё будучи студентом, приезжал в Международный музыкальный центр Анси CMIA, созданный пианисткой Элиан Ришпан (Eliane Richepin) в 1967 году. Занятия проводились в период пасхальных каникул. Я участвовал в нем сначала студентом, затем пианистом. В восьмидесятых годах структура изменилась, к академиям добавился фестиваль AFEA, и проводиться это мероприятие стало в августе. За несколько лет до смерти Элиан чувствовала себя уставшей и, поскольку у меня уже был опыт проведения моего фестиваля в Овер, она попросила меня взять на себя проведение фестиваля в Анси, что я и сделал в 1998 году. Но, поскольку финансирования практически не было, то фестиваль оставался локально-региональным. Музыканты приезжали за символическую плату, из хорошего отношения, как, например, начинающие тогда юные братья Капюсон. Где-то двенадцать лет мы как-то продержались, и в 2010 я решил, что исполнил мой моральный долг по отношению к моему педагогу и решил прекратить это дело. Так больше не могло продолжаться. У нас не было ни на что денег, не было инфраструктуры, мы всё делали сами и устали от этого.

Денис Мацуев приезжал сюда играть в 2002 году в отеле «Империаль». Ему очень понравился этот город, и когда я пригласил его в Овер в 2009, он спросил меня, что происходит с фестивалем в Анси. Я ему сказал, что я всё прекращаю. Тогда Денис сказал, что ни в коем случае не надо ничего прекращать, в Анси так красиво, что у него есть друг, который может помочь развернуть фестиваль в более широком масштабе. Он настоял и в 2009 году, в Женеве, в «Виктория Холле» познакомил меня с Андреем Чеглаковым. Это произошло на галла- концерте Рахманинова, где Денис играл второй и третий концерты. Затем моя жена Флоранс, исполнительный директор фестиваля, познакомилась с Майей Авеличевой, директором принадлежащего Андрею Чеглакову фонда AVC Charity. И с того момента, как они вложили все необходимые средства, с 2010 года фестиваль приобрёл сегодняшний масштаб.

Г – Понятно. Как говорит Мацуев: «Фестиваль организовывать легко. Сначала находишь деньги, а потом снимаешь трубку и звонишь дирижёрам». Получается, что теперь, когда у Вас больше нет финансовых преград, Вы можете себе позволить создавать программы, следуя исключительно творческому вдохновению?

Э – Совершенно очевидно, что меценатство Андрея Чеглакова не должно оставаться единственным источником. Нужно, чтобы его финансирование стало импульсом для заключения новых партнёрских соглашений с французскими институциями. Фестиваль должны финансировать город, департамент, регион и государство. Цель участия Андрея Чеглакова в том, чтобы, зарядив фестиваль начальным импульсом, дать ему возможность стать автономным.

Г – А что мешало городу, департаменту, региону и государству взять фестиваль на баланс те последние 12 лет, которые фестиваль существует? Почему для этого требуется вмешательство русского мецената?

Э – Ну, потому, что это горный департамент, состоящий из рассеянных по горам деревушек, тут совершенно другая культура. Поэтому раньше фестиваль классической музыки совсем не был приоритетным. Это был локальный фестиваль. Таких тысячи по всей Франции. Власти нам давали 6 – 10 тысяч евро. Что я мог сделать на эти деньги?!?! А сейчас у нас совершенно другой масштаб, мы вышли на новый уровень, и теперь они обязаны с этим считаться. Как президент я беру на себя обязательство преумножить субсидии. Мэр города Анси уже сделал важный шаг и продолжает двигаться в этом направлении. Теперь остаётся регион Рон-Альпы, очень богатый регион, в котором очень, очень много фестивалей. Но из них только наш- международный. Поэтому регион теперь просто обязан поучаствовать. Что касается государства, то во Франции это всегда самый деликатный момент.

Г – То есть, как только на сцене появляются Валерий Гергиев, Юрий Темирканов и другие звёзды мирового масштаба, мероприятие сразу становится интересным для государственного финансирования и все сразу начинают давать деньги?

Э – Я считаю, что именно так. Как только начинает формироваться международное реномэ мероприятия, государство говорит: «Я не могу остаться от этого в стороне. Мне нужно поучаствовать. Иначе, как я буду выглядеть»? Это немножко так. Кроме того наш фестиваль соответствует трём приоритетным критериям: креативность, коммуникации и педагогика. У нас мастер-классы начинаются заранее, и Готье Капюсон, например, обучает игре на виолончели региональных студентов.

Г – А, кстати, Вы знаете, что у мамы Дениса Мацуева есть свой запатентованный метод обучения детей? У неё, когда она преподавала, дети начинали играть чуть ли не с трёх лет. А его отец – его постоянный тренер. Вот где потрясающие педагоги для мастер-классов

Э – Что, серьёзно? Я не знал этого.

Г – Ну, Вы же сами видите, какой у них преподавательский результат получился.

Э – Хорошая идея. Это было бы очень интересно. А что, мадам Мацуева специализировалась на детях?

Г – На подготовке педагогов. Она преподавала в педагогическом высшем учебном заведении.

Э – А папа давно закончил преподавать?

Г – С тех пор, как ребёнку исполнилось три года, он только с ним и занимается, себя полностью ему посвятил.

Э – Получается, что сын ему многим обязан в своей музыкальной карьере?

Г – В российских музыкальных династиях всегда так. Родители часто полностью посвящают себя обучению детей. Но это ещё не гарантия того, что будет результат. У Кисина в семье такая же ситуация, у Венгерова, у Васильевой. Есть династии скрипачей, оперных певцов, симфонических дирижёров.

Э – А Луганский?

Г – Нет, Луганский сам. Он не из музыкальной семьи. Но он учился в школе для особо одарённых детей, где обстановка очень плодотворная. У меня с ним есть интервью на эту тему с фестиваля в Рок дАнтерон. Но возвращаясь к фестивалю, расскажите, пожалуйста, какие программы мы можем ожидать в ближайшие годы?

Э – Мы будем обсуждать этот вопрос с Денисом Мацуевым. Я считаю, что есть три основных столпа, на которые фестивалю нужно опираться. Во-первых, симфонические оркестры. Потому, что очень мало фестивалей располагающих подходящими залами, а у нас есть кафедральный собор. Мы смогли пригласить два петербургских оркестра: Мариинского театра и филармонии, далее мы можем приглашать другие крупные европейские оркестры и знаменитых дирижёров. Я считаю, что симфонические оркестры надо защищать, потому, что, например, в Овере, где у нас звучит вокальная, хоровая и камерная музыка, нам некуда пригласить оркестр.

Второй опорный элемент нашего фестиваля – это фортепиано.

Г – Вы же сами пианист и профессор фортепиано.

Э – Да, в Анси всё начиналось с рояля, артистический директор Денис Мацуев – пианист, он приглашает других музыкантов и пианистов.

Третий элемент- это камерная музыка в замке. Хоть там и зал всего на 300 мест, мэр Анси Жан-Люк Риго и коммуна собираются дать в в 2013 году аудиториум на 1000 мест. Мне бы хотелось большего присутствия голосов, и солистов и хоров.

Что касается программы, то мы будем охватывать все эпохи.

Г – Поскольку мы делаем интервью для российской прессы, то хотелось бы услышать Ваше мнение о месте российских музыкантов в музыкальном мире. Продолжаем ли мы удерживать лидирующее положение, или это уже в прошлом?

Э – Безусловно, российские музыканты занимают очень и очень важные места. Когда я был студентом, моими любимыми пианистами были Гилельс и Рихтер. Гилельс больше, чем Рихтер. Я всегда любил Елизавету Лионскую, Мстислава Ростроповича, Викторию Постникову, Владимира Ашкенази, Геннадия Рождественского. Кроме того, обучение всегда опиралось на искусство игры на фортепиано Ганриха Нейгауза. Элиан Ришпен всегда говорила своим ученикам, что русская школа- самая лучшая.

Потому, что это школа веса, чтобы получить мягкий и звучный, а не стучащий звук. Моя подруга Бриджит Энгерер, ученица Станислава Нейгауза говорит то же самое.

А нынешнее поколение полностью сохраняет это искусство и несёт его миру. Кроме того я вижу на моём фортепианном конкурсе «Пиано Кампус», как из года в год приезжает не меньше двенадцати молодых российских пианистов высочайшего уровня и берут первые премии.

– Вы ещё и конкурс организовываете? Скажите и об этом несколько слов.

– Этот конкурс родился 11 лет назад на фестивале в Овер сюр Уаз, но проходит ежегодно в агломерации Сержи- Понтуаз, рядом с Парижем. Он достаточно нетипичный: в жюри сидят не только педагоги, но директора фестивалей и журналисты . Председателем жюри был Владимир Крайнев. Лауреаты этого конкурса, как правило, в дальнейшем выигрывают самые престижные конкурсы Чайковского, Маргариты Лонг и так далее. Возраст участников ограничен строго от шестнадцати до двадцати пяти лет. И очень большой процент участников – это российские студенты. В этом году главный приз получила ученица Николая Луганского Елизавета Иванова.

Так что русские музыканты продолжают занимать важное место в музыкальном мире и показывают прекрасные результаты.



Андрей ЧеглаковИнтервью с Андреем Валерьевичем Чеглаковым, президентом фонда AVC Charity, финансирующим фестиваль классической музыки в Анси.

Г – В Ваших интервью о проекте гоночного наноавтомобиля «Маруся», Вы часто ссылаетесь на Русские Сезоны Дягилева. Получается, что Ваш фестиваль в Анси окончательно конкретизирует эту идею?

Ч – Это не совсем моя формулировка.

Г – Это формулировка скорее журналистов, а не Ваша?

Ч – Да, похоже, что их. Я бы не хотел делать какие-либо сравнения, поскольку они предполагают значительные упрощения и уплощения предмета обсуждения, потому, что Дягилев – это Дягилев. Он делал бизнес, и он делал его хорошо. Вряд ли можно назвать еще кого-то, кто в начале прошлого века так успешно занимался продвижением русского искусства в Европу.

Г – Но у него не было своих денег. Все, что ему удалось сделать, финансировала меценатка Мисия Эдвардс (Серт).

Ч – Это нормально. В этом и есть его искусство импресарио, очень талантливого антрепренера, поскольку ему, в конце концов, удавалось решать финансовые проблемы. При этом он, безусловно, любил то, что он делал. Я движим к той же точке, но не совсем тем же самым путем.

Г – А вот чем вы движимы? Это очень интересно.

Ч – Мне важно сохранить прекрасное. Наш мир разрушается. Мы все уходим в социальные сети и становимся плоскими картинками, и, даже, если мы получаем объем, то в 3D на экране монитора. Такая эволюция, наверное, не так страшна: из атомов возникли рептилии, потом появились люди. Но, все же хочется продлить то счастливое состояние детства, когда деревья были большими, а музыка была красивой.

Г – Этот фестиваль вы проводите уже второй год. Кроме того, в марте Вы начинаете фестиваль в Люцерне…

Ч – Я считаю крайне важным для моей страны быть представленной тем лучшим, что есть в мире. Музыка в этом случае является наилучшим и универсальным языком для наведения мостов между людьми и народами. Мы стучимся в западные двери. Запад нас пугается, но тоже стучится к нам. Люди говорят на разных языках. Дать им возможность находить общий язык, может красивая музыка. Она может нас объединить.

Г – Как международный язык…

Ч – Это мне так кажется. Может быть, я не являюсь стопроцентно правым, но думаю, что это очень важно. Я в некотором смысле защищаю границы на своей территории. Я продвигаю свою страну так, как могу это делать.

Г – В ваших планах устраивать фестивали русской музыки?

Ч – Не совсем так. Я поддерживаю все, что так или иначе связано в музыке с Россией. Но должна быть какая-то общая идея, которая поможет выживанию. В Люцерне – это чисто русская музыка, исполняемая европейскими музыкантами.

Анси – это во многом русские люди делают международную музыку. Он должен стать по замыслу перекрестком музыкальных культур России, Европы и Азии. Самое главное, что на этом фестивале есть человек – Денис Мацуев, который своим многогранным талантом объединяет все в единое целое. Это в некотором смысле его пространство, пространство его музыки.

Г – В данном случае он выступает здесь и в качестве импресарио?

Ч – Это та музыка, которая живёт в нём, музыка, которой он живёт, которой он служит. И он ею делится со всеми и со всем, что его окружает. А я лишь ему помогаю. (Подходит Мацуев). А вот и он. Видите? Бодрый, свежий.

Г. Да, только что разыгрался, размялся (разговор происходит после исполнения им двух фортепианных концертов с оркестром).

Ч. Размялся? Может немножко поиграешь нам?

Мацуев: теперь можно и поиграть.

Г- Ваши друзья говорят, что Вы хорошо играете на рояле.

Ч – Это не совсем так. Я стараюсь этого не делать, потому что есть люди, которые это умеют делать. Но я могу что-то сыграть.

Г – А исторически это откуда?

Ч – Я учился музыке, учился играть на рояле.

Г- Вы учились потому, что в Вашей семье в системе ценностей музыка занимала важную позицию?

Ч – Да.

Г – Как Вы думаете, Вы так и будете единственным спонсором таких фестивалей?

Ч – Это не верно. Я не единственный. Это видно по списку спонсоров, которые меня поддерживают.

Г – Вы разрушаете тот стереотип, по которому принято считать, что люди Вашего уровня состоятельности скорее футбол поддерживают, чем классическую музыку. Им как-то это понятнее.

Ч – Насколько мне известно, есть люди, поддерживающие и футбол и искусство. Просто разные есть увлечения. Кто-то поддерживает театр, кто-то живопись. Нет, я не считаю, что я одинок, и это хорошо. Надо просто делать, что можешь. Очень много культурных инициатив финансируется людьми, которые, как Вы говорите, поддерживают футбол. И это замечательно. Большой внимание уделяется народным и национальным искусствам, большим пластам фотографии. Сейчас как раз мы наблюдаем большой интерес со стороны предпринимателей разного масштаба к созданию красивых вещей. И это хорошо.

Г – Считаете ли Вы себя продолжателем традиции российского меценатства 19 века, таким как Рябушинский, Третьяков, Мамонтов, Морозов, Щукин и другие?

Ч – 19-й век закончился. Давайте жить в 21-м веке.

Г – У каждого из упомянутых Вами людей были свои мотивы делать что-то. И не всегда они так уж идеалистичны. Разные были мотивы.

Ч – Но важно то, что они делали все осмысленно. Так, как они занимались своим бизнесом. Важно ко всему относиться системно. Если Вы хотите заниматься благотворительностью, то к этому нужно тоже подходить серьёзно. Вот в этом, пожалуй, главный урок.

Г – Они собирали коллекции живописи. Вы тоже собираете живопись, которая весьма материальна. В нее можно инвестировать средства. в последствии что-то делать с коллекцией. А когда Вы финансируете музыку, то это в большей степени альтруизм получается, да?

Ч – Индусская философия не определяет, где мы присутствуем сейчас. Может быть, в одной системе координат это альтруизм, а в другой — непосредственная инвестиция. Нам с Вами не дано это знать.

Что касается коллекция живописи, то, как правило, люди коллекционирующие- люди несчастные, больные.

Г – Почему?

Ч – Человек не может остановиться. Казалось бы, у него коллекция большая, а всё равно продолжает покупать.

Г – Возвращаясь к фестивалю. Майя Авеличева сказала, что Вы изучаете опыт проведения других фестивалей, чтобы для себя сделать какие-то выводы?

Ч – Фестиваль в Вербье на долгие годы установил очень высокую планку уровня организации фестиваля классической музыки. Мы были у них в гостях, а сейчас директор фестиваля Вербье Мартин Энгстроем находится в гостях у нас. Я стараюсь убедить и себя и всех, что нет никакого соревнования. Фестивали не должны быть состязательными. Это глупо. Это всё равно, что заниматься защитой амурских тигров и начинать перестрелку с соседним хозяйством, которое сохранило их чуть больше. Здесь то же самое. Мы тоже оберегаем амурских тигров (показывая на Темирканова), занесённых не просто в красную книгу, а на её красные страницы.

Г – Вы имеете в виду Темирканова?

Ч – Да, Темирканова, потому, что вижу его. Наша задача их сберечь и дать им возможность творить. Очень важно, чтобы люди, занятые тем, что сейчас называется «бизнес», не слишком привносили в искусство бизнес-струю. Должна оставаться резервация,где люди искусства не должны заниматься бизнесом. Потому, что это разрушает их основу. Вот это очень важно понять. Есть отдельные редкие индивидуумы, которые могут это в себе сочетать, но это исключение из правил.

Г – Вы ещё и спасаете души музыкантов, чтобы они не слишком заморачивались шоу-бизнесом?

Ч – Спасение душ, это не ко мне. Для этого есть специально предназначенные институции.

Г – Это просто так прозвучало.

Ч – Я говорил не о спасении души, а про вполне земную жизнь, которая должна быть организована и структурирована соответствующим образом.

Г – Есть музыканты, которые могут, как Валерий Абисалович, выстроить ещё и собственную структуру, а есть музыканты, которые совсем не могут.

Ч – Валерий Абисалович, прежде всего, огромный музыкант, у которого есть большой талант администратора. Администратора, подчёркиваю, а не бизнесмена.

Г – А в чём разница?

Ч – Администратор организует вокруг себя тех, кто создаёт деньги. Он создаёт ценности, но не стоимости. Стоимости создают бизнесмены. А искусство создаёт высшие ценности. Они не потому высшие, что они более дорогие, а потому, что они – качественно иные.

Елена Ганчикова, Париж

chaîne vidéo d'Anncy Classic Festival

Ну, что мне тоже скрины что ли начать вешать в худших традициях ЖЖ?

Я считаю, что послать человека матом- это самая самая крайняя мера (я это делала два раза в жизни), после которой, зато, всякое знакомство прекращается раз и навсегда.
И можно вздохнуть с облегчением.

Но это в приличном обществе среди разумных нормальных людей.
Но тут не тот случай :)))

Вот как Вы считаете, нормальный человек будет после этого продолжать лезть, клеиться, приставать или вообще общаться?

Вот Вы будете писать письма человеку, который Вас послал?
Или писать о нём мемуар на гектар?

Нормальный человек, с чувством собственного достоинства не будет.
Никто из Вас не будет.

А она будет ещё как.
Это ненормально.

Последние письма:
- уже не читая поток оскорблений, устало: "Слушай, Оля, иди на х..й".
- в ответ опять развёрнутое письмо на километр :)
- (не читая) "Ещё раз повторяю: иди на х...й"
- Опять письмо :))))

По моим понятиям уважать человека после этого совершенно невозможно.

Теперь избранные скрины вывешиваются вперемешку с фотографиями банкетов.

А чего этот скрин-то не вывесила, a?

Как это всё провинциально, безвкусно и опереточно.
Тошнит уже.

Позволяет себе и публично и в личной переписке уничижительно проходится по моей музыке, по моим видео, по моей жизни, по моим родителям.
Какого чёрта?
Кто когда сказал этой глупой и наглой твари, что такое позволено и безнаказанно?
Воспитывать надо было в детстве нормально, и объяснять, что с людьми можно себе позволять, а чего нельзя.
За что будешь по том получать ото всех по морде, всю оставшуюся жизнь и совершенно заслуженно.

И это не её собачье дело, какую музыку я пишу, и какие видео делаю. Меня её мнение вообще никогда не интересовало.

Посылать её матом у меня уже язык отсох.
Никогда не видела такое липучее существо.

Судом угрожает? Ну, давай, давай :)))))
У неё есть скрины? Ну и у меня все полученные письма есть. И что дальше?
Хочет это всё вынести на публику и окончательно себя дискредитировать?
Да, пожалуйста. Ей очень есть чего терять :))))
Оборжаться.

Требует спрятать постинг?
А чего это? Её про меня висит, так и мой про неё висеть будет.

Как всегда у неё двойной счёт: она себе позволяет оскорблять и поливать грязью всех подряд, включая действительно великих певиц, а о ней не смей ничего сказать.
И ещё как посмею.
Не надо оскорблять людей, а потом затыкать всем рты.

Cама же затеяла всю эту бучу. А есть такая народная мудрость: "Посеешь ветер- пожнёшь бурю".
Человек бегает уже 10 месяцев !!!!! (охренеть можно) по всему интернету и поливает меня дерьмом, прицепившись к единственной фразе из моего крошечного постинга в ЖЖ об "отсутствии сумасшедствия в сцене сумасшедствия в "Пуританах", окончательно настраивает меня против себя, а дальше уже начинает получать по полной программе.

Чего же тут удивительного?
После того, что она пишет и мне в почту и обо мне, ничего другого НОРМАЛьНЫЙ человек и не ожидал бы.

Это надо быть сумасшедшей, чтобы ждать, что я тихо утрусь и буду молчать в тряпочку.

А что касается походов в номера, то эти оперные артисты постоянно находятся друг у друга на глазах, и не только подтвердят, что я говорю правду, но и ещё много всякого вспомнят и порасскажут, чего даже я не знаю.

Так что угрожать мне не надо:)))

Я цепляю других людей? Извините, это она уже зацепила всех, кого можно.

Помните эту хохму, когда она обвинила меня публично в том, что я ничего не понимаю в музыке?

Ну, так я просто вывесила выписку из диплома Московской Консерватории со всеми предметами и количеством часов.
Теоретико-композиторский- самый сложный факультет.
А потом поинтересовалась у публики, тянет это на знание профессии или нет :)))

Она тогда чуть не лопнула от злости и написала мне письмо о том, что никогда мне этого не простит !!!!
А этого-то почему не простит, интересно ?!? :))))
Мой диплом. Я его заработала. Хочу и вешаю.

Какие проблемы?!?
У неё такого никогда не будет :)))

Как-то уж слишком большой список непрощения получается.

Может она просто отъе......тся от меня когда-нибудь в конце-то концов?

Мечтаю об этом счастливом мгновении, но, думаю, что зря мечтаю.
Человека заклинило. Маниакально.

Жизнь уже показала, что чем больше на меня наезжаешь, тем хуже самой.

P.S. 20.04.2016 Последняя подлость, которую Оля продолжает делать вполне в её репертуаре (как я только могла опять доверчиво попасться?) Опять она меня обманула: сделав вид, что мы помирились, она предложила всю эту историю убрать под замки. Я убрала. Но не убрала Оля и постоянно изподтишка всем подсовывает на прочтение свои опусы обо мне . Обманывать, подставлять, пакостить, интриговать, вредить- её перманентное состояние. Как эта помойка уживается в её голове с музыкой для меня загадка. Последний её выпад в мой адрес мне показали сегодня. И этот новый всплеск говн у неё произошёл по одной очень простой причине: Оля спевает в Париже, а я в эту сторону даже головы не повернула, что абсолютно логично: если мне не интересно, то я и не буду себя насильно заставлять.

Поэтому я думаю, что будет справедливым мои записи тоже из-под замка достать, чтобы у людей была возможность выслушивать обе стороны. Больше к этой теме возвращаться я не желаю: я давно уже выкинула Олю из моей головы, и совершанно не собираюсь возвращаться к этой скучной теме. Всё-таки олины коварство, подлость и вероломство беспредельны. Так же, как глупость и недальновидность. Ведь такими методами ничего хорошего добиться невозможно. Так что, наслаждайтесь.
Можете прочесть последуюшие события по тэгy

Я прочитала тот километровый поток вранья который вылила на меня сопрано Ольга Перетятько

Ну, во-первых вообще не понятно, ради чего она затеяла всю эту столетнюю войну.

Я всё-таки я не понимаю, почему мне никак не удаётся выпутаться из этого знакомства.
Вы уж ей передайте, что неприлично так навязываться.
Человеку явно пора к доктору: она никак не может угомониться аж с ноября месяца.
Опять пишет про меня километры брехни, клеветы и вранья. Чего она добивается?
Ну, когда я жутко болела и в переписке просила её, что называется, меня пощадить и перестать реально добивать реально лежачего, на что она мне искренне ответила:
"А Я ХОЧУ, чтобы тебе было плохо!!!! Я ЭТОГО ХОЧУ!!!!!".

Ну, тогда мне было плохо по объективным причинам.
Сейчас французские и российские доктора общими усилиями позвоночник мне починили, я великолепно себя чувствую, полна сил и энергии, и из-за какой-то мелкой шавки, мне точно плохо не будет.
Так что пусть напрягается и дальше :)))))))))))))))))

В своей быдловой манере вести войну, она уже не знает, по какому месту ударить, и даже дописалась до того, что её плюгавый белобрысый Микеле охренел, увидев мои 186 см. росту.
Бедный зайчик :)))
Да, я всегда великолепно чувствовала себя с высоты моего топмодельного роста и забавлялась видом вытягивающихся физиономий карманных мужчин.
Их компексы это их проблемы.
Даже, когда на юбилее Ростроповича, в полутьме кулисс, Геннадий Хазанов чуть не врезался мне с разбегу головой в живот, это я веселилась от игры его физиономии, а не наоборот.

Комментировать мне бредятину этой странной помешанной на мне особы лень, но по нескольким эпизодам комментарий дать придётся: уж слишком она завралась, а наивные люди могут и поверить.

По поводу Лозанны и Лилля: вы сами помните её страстные вопли в комментах: "Ты должна приехать, хоть тушкой, хоть чучелком!!! Я уже всем обещала, что ты приедешь!!!"
А у нас, как на зло, зимняя катастрофа с поездами (снежные заносы) и забастовка диспетчеров в аэропортах.
Одновременно.
Но Оля держала за горло, оставляла десятки комментов и вытрясала из меня мой приезд с маниакальным упорством.

Я думаю, что она из тех маленьких детей, которым в раннем детстве на оглушительные вопли :" Мама, дай! дай!!!!! ДАЙ!!!!!!!!! ААААААААА!!!!!!", вместо подзатыльника, выдавали требуемое, лишь бы заткнулась и отвязалась.

Теперь это "МАМА, ДАЙ!!!!!! ДАЙ!!!!!! ДАЙ!!!!!!", адресовано к каждому, попадающемуся под руку.
Как написано у Евгения Шварца: "Детей надо баловать. Тогда из них вырастают НАСТОЯЩИЕ разбойники"

Моя амстердамская подруга подтвердит, она свидетель, с каким трудом я добиралась в Лозанну почему-то через Амстердам, вылетая в 4 утра и как не хватило у меня воли Пересратьке отказать, потеряв мои деньги и на покупке железнодорожных билетов (купленных в последнюю минуту, по самому высокому тарифу), и на покупке авиабилетов (в том бардаке ничего сдать было невозможно).

Ах, я должна была ещё и отель на свои деньги снять?

Ну, извините.

Может, ещё и букет цветов купить и нанять на свои деньги клаку (платных аплодирующих и орущих браво)???
Не должна?
Ну, спасибочки, а то я уж встревожилась, что опять ей чего-то недодала.

Ей же все должны пожизненно потому, что она такая настырная, что хватает за горло и вытрясает из тебя то, что ей на тот момент надо.

Теперь она придумала легенду, что это мне, якобы, оказывается, не сиделось в Париже и я зачем-то рвалась (зачем?) зимой, поперёк прерванного железнодорожного и авиатранспорта, слушать никому не известную студентку в говняной постановке в Лозаннском кинотеатре, заменявшем ремонтируемый оперный театр! :)))))) обкрадывая сама себя на время и деньги.

Да ещё и околачиваться по холоду на улице пришлось, пока приехавший её послушать один директор театра, не буду пока называть кто, договаривался с ней у неё в номере о выступлении.
Очень долго со всех сторон договаривался.
Как позвонил в номер из лобби, так тут же пришлось освобождать хату, выскочив на холод надолго.
Промёрзла до костей.
Очевидно, клиент действительно с запросами и фантазиями.

Если я озвучу, кто это был, то будет очень громкий скандал.

Там же ещё Максим Миронов фигурировал.
Так он на вопрос, кто решает в опере кастинг ответил ещё чётче (а мужики любой ориентации вообще мыслят очень чётко): ну, петь и........сосать.
Оля, (перепуганно косясь в мою сторону:): "Максим!!!!".
Максим, пожимая плечами и разводя руками: "Оль, ну а КАК ЕЩЁ?!?!?"

Поэтому Оля так напирает на моё присутствие в Лозанне: я там слишком много лишнего увидела и услышала и она не знает, как с этим быть :)))))
Бедняжка :)
Как? Да просто заткнуться и не наезжать, дура.
Ты бы молчала и я бы молчала :))))

А уж про Лилль вообще песня.

Вы когда-нибудь видели, чтобы я бегала по провинциальным театрам, если у меня в Париже работа, заботы и каждый день лучшие музыканты играют и поют (только не Пересратька, кстати. Тут она совсем не в обойме)?

У нас в каждом крупном городе есть оперный театр. Мне это надо?
Каждый день в каждом крупном городе по всему миру идут оперные спектакли, столько народу поёт везде одновременно, что за всеми вообще не уследишь.

Так какая разница, где поёт одна из сотен?
Правда, все работают себе и работают спокойно, достойно, без суеты и ажиотажа, а она из каждого своего выступления в соцсетях раздувает огромный пузырь, на том и стоит, но это, скорее, из разряда советов молодым певицам: смотрите, как тётя громко и отчаянно самопиарится и берите пример.
Можете тоже на первых порах совать любой свой пук в нос всем френдам, может вас и заметят.

Мы же прекрасно помним, как пару лет назад, во время выступления в Париже всего-навсего в роли Сюзанны при предыдущем директоре театра Елисейских Полей (А ныне директоре Венской оперы), она созывала через ЖЖ всех, кого можно, провела небольшую группку отозвавшихся через артистический вход на генеральную репетицию, сунула тому из нас молодому человеку, кто по профессии оператор, свою собственную видеокамеру в руки, посадила его на лучшее место по центру, чтобы хороший ракурс был, и попросила весь спектакль снимать её крупным планом так, чтобы другие певцы в кадр не попадали.

На следующий день пишет в ЖЖ "Ой, а я тут в Ютьюбе СЛУЧАЙНО обнаружила пиратскую запись с нашего спектакля, неизвестного поклонника моего таланта, который только меня и снимал! Ой, ну надо же, и откуда только это взялось? Прямо чудеса! Вот, смотрите все!!!!!!" (видеозапись со спектаклей запрещена, но генеральная репетиция в костюмах и декорациях, организовывается специально для фотографов и студентов музыкальных заведений).

И так с каждым своим выступлением в каждом городе. В тот момент ей ЖЖ только для этого и служил.
Я поражалась такому лицемерию и вранью пополам с предприимчивостью (в ущерб театру, который имеет ещё накануне премьеры УЖЕ залитый в youtube спектакль, руками певицы, которой самопиар дороже интересов общего дела), но молчала.

Я вообще всё вижу и слышу, но отношусь терпимо к особенностям людей, пока они не достанут меня до самых кишок.
Хочешь от меня доброжелательного "ничего не вижу, ничего не слышу, ничего никому не скажу"?, так не наживай сама себе с маниакальным упорством сильного врага.

Это вообще её принцип: всё устроить и подстроить, а потом сделать наивные глаза и сделать вид, что оно всё само.
И я очень рвалась куда-то за ней в провинцию, и папарацци откуда-то взялись и вообще все сами её хотят.
Врёт.
А вы, молодняк, учитесь:))))

Ну, там ещё широкий у неё арсенал средств перелезания по головам и деланья вид, что она ничего не сделала, но это долго рассказывать.

Свидетелей полно, это она всех держит за дурачков, а люди не слепые и не наивные.

Она пишет, что представила меня музыкантам в Нанте? Ха-ха-ха :))))))))))))
Она меня может представить только своим курям.

Девочка из литовской деревни вообще не в курсе, что я с ними всеми училась в Московской консерватории вместе и знакома с ними всю жизнь? (а ей, даже из питерской консерватории дали от ворот поворот за профессиональную непригодность:)))))))))))))))))))))).

Это она из грязи нет, не в князи, a в фаворитки, лезет изо всех сил и почти долезла, а я в этой московской элитарной музыкальной среде родилась, выросла и выучилась. И рядом со мной родились и выросли те музыканты, актёры, режиссёры и прочая элита, которые Оле кажутся столь недосягаемыми и страстно желанными. Она просто не понимает :)))))

Мне никогда не надо было прыгать по тем койкам, в которые она страстно рвалась, подличать и интриговать.
Мне с рождения всё дано.
И такие, как я,- все очень спокойные и очень свысока, брезгливо и презрительно относятся к коечным и подковёрным карьерам.

Нам не надо :)))) У нас и так всё есть :))))

Что она там написала про Гутман?
Да Гутман, детка, с моей мамой в одном классе ЦМШ училась и педагог по виолончели у них общий.
Я её с рождения знаю.

Я музыкант в пятом поколении мне не надо светиться от гордости от знакомств.

Оля свихнулась и приписывает мне своё мироощущение.
Эти знакомства- мои, мамины, дедушкины-бабушкины одноклассники и однокурсники за всю жизнь.
Просто привычная среда обитания.
А уличная девочка, которой даже деревенский дирижёр слепит взгляд, смотрит на обычных музыкантов, как на небожителей и страстно рвётся, рвётся, любой ценой, на всё готовая :)))

И, кстати, это я на свою голову по доброте душевной её с Денисом Мацуевым познакомила.
И совершенно напрасно.
Она с людей потом никогда не слезает. Вцепляется мёртвой хваткой, как клещ в собачий хвост, пока человек ей нужeн, а потом устраивает непристойную уличную разборку, когда нужным быть перестаёт.

Да, ещё по поводу вранья про Нант. Там Оля разобиделась за то, что они с Микеле, в плотной музыкальной среде высококлассных музыкантов, ни с кем не общались, а плавали мимо, задрав нос, изображая очень важных персон.
И так, максимально выпятив грудь и задрав нос, проплывая мимо стола, где я сидела с давними друзьями дирижёрами, солистами и концертными агентами (которых гости из деревни Пезаро в лицо не знали, поэтому даже не здоровались), весело общаясь и радуясь, что свиделись хоть раз в год, она так величественно обронила через плечо: "МЫ будем сейчас ужинать в холле отеля, а ты к нам присоединяйся".

Ну, может в пересратькином мозгу это выглядит как огромная привилегия, но мне совершенно не хотелось расставаться с друзьями и весёлой обстановкой, чтобы скучать в обществе прынца из рыбацкой деревни, где угораздило разродится мамашу Россини, и его невесты.

Мне было весело среди друзей.
Ах, так я опять ею пренебрегла? Ещё одна обидка на мой счёт. Ещё один повод для ненависти и мести.

Мир весь обязан крутиться вокруг пересратькинского пупа, а Алёна не крутится, а постоянно выскальзывает и поворачивается к ней задом.
За это надо пытаться наказывать.
Только никак не дотянется деревенская девочка до Алёны.

Участвовала Пересратька в одном концерте с моей подругой Таней.
Так она с ней даже не здоровалась, даже не смотрела в её сторону.
Каждый раз, когда мы с Таней болтали за обедом, Пересратька проплывала мимо нас, как крейсер, задрав нос и состроив козью морду, пока бедная девочка меня растерянно не спросила; "За что она меня ТАК ненавидит?".
Я ответила, что не ненавидит, а ревнует, и не обращай внимания на эту дуру с резонатором вместо башки.

Кстати, она там пела с оркестром так слабо, что уральскому оркестру (можете их спросить) пришлось всё играть на пиянисиссимо (т.е. самым тихим звуком), чтобы певицу не заглушить и на следующий год, посвящённый России разочарованные устроители пригласили всех русских музыкантов....кроме неё.

Кажется, приблизительно тогда же (или раньше) её выгнало самое крупное в мире агенство IMG за бесперспективность, на её место взяло юную, прекрасную, из благополучной семьи, чуждую грязи и интриг, одарённейшую Юлю Лежневу и стало с успехом раскручивать. http://imgartists.com/artist/julia_lezhneva

В результате Лежнева поёт в Париже несколько раз в год, а Оля надрывается на самопиаре в ЖЖ и Фейсбуке, как ни одна другая певица и пытается всех убедить в своей хорошести, но поёт там, где до замужества успела максимально сблизиться с артистическими директорами.
Близко-близко сблизиться.

Ну и свёкр теперь протолкнёт.

Оля потом долго в сетях брызгала слюной и обзывала IMG "братской могилой", утверждая, что ей вообще кроме секретарши никто не нужен, но музыканты ржали: все знают, что IMG- самое крупное в мире агенство и если вышибло слабую артистку пинком под зад, ликвидировав даже сайт со всеми предыдущими календарями, значит она действительно им не интересна.

Как-то грязно это всё и к искусству не имеет никакого отношения вообще.

Я- совсем не уважаю. И веселюсь от души.

Итак, следующий пункт вранья: Я вынула диктофон и писала интервью, а она просила меня выключить?
А язык от вранья не отсохнет?
Ну, да, она развалилась в кресле и понесла такую околесицу и глупости что там нечего было публиковать.
Идиотизм сплошной.
Ну, ясно, верхний резонатор (череп), это не мыслительный орган. Чем пустее, тем лучше резонирует.

Так она потом мне всю душу вымотала: "где публикация, да где публикация?".
Ну, не могу я такую херню выпускать из под моего пера! У меня же опубликованы интервью с Гергиевым, с Рахманиновым, с Темиркановым.
С умными и культурными людьми. А тут непубликабельный бред сивой кобылы :))))

Оооо!!!! Очевидно это-то и была главная обидища, после которой она стала бегать за всеми критиками и требовать интервью.
А в интервью рассказывать, как её все сравнивают с ...... Нетребко.
Эту дворняжку с той королевишной ?!?
И, надо понимать, в пользу дворняжки?!? Ха-ха-ха!

Совсем рехнулась? Такое сравнение никому и никогда кроме самой Оли в голову не придёт.
Надо же видеть со стороны: Анне Нетребко Боги щедро отсыпали всех возможных сверх-талантов, включая гипнотическую красоту, а Оле- чего-то по чуть-чуть, но зато безумного, неусыпного, страстного желания прорваться на первый план любой ценой, любой.

Ну и прорывайся, чтобы все могли тебя сравнить с более талантливыми и красивыми конкурентками, которые ни в ЖЖ, ни в Фейсбуках о себе не врут и не орут, а просто у них Божий дар есть.
А у тебя нет, к сожалению.
Очень средненькие данные и внешние и голосовые и музыкантские, а уж актёрские отсутствуют напрочь.

Середнячок с воспалённым самолюбием. Вполне банальная ситуация.

Если бы не сумасшедшее, безумное тщеславие, то не петь бы тебе вообще.

Это я говорю совершенно объективно, прослушивая живьём на парижских сценах с полдюжины колоратурных сопран каждый месяц.
Есть с кем сравнивать.
КАЖДАЯ лучше по всем статьям. Могу на досуге разобрать по косточкам чем лучше и как лучше, но я довольно подробно восхищалась ими в моих публикациях. Этого достаточно.

Короче, мотивы этой бесконечной вони в мой адрес я понимаю, но считаю, что пора ей угоманиваться и петь, пока короткий срок не закончился.
А я пока послушаю более хороших певиц. Хотя бы с нормальным слухом.

Что там ещё? Советы она мне давала про романсы?
Я эти романсы делала с Ириной Константиновной Архиповой.
И есть аудиозапись двухчасового урока с ней.

Пересратька мне только объяснила, что у неё нет абсолютного слуха и она не может там спеть и половины.
Не справится.
Вот и все ценные советы.
Кстати, этот цикл на провидческие стихи Бунина написан для глубокого трагического меццо-сопрано.
Что там собиралась делать эта пищалка вообще не понятно.
Это просто был повод со мной познакомиться.
Я человек закрытый и крайне избирательный в своих контактах, встречаться в реальной жизни с какой-то на тот момент берлинсой студенткой мне совершено было не нужно и не интересно, вот она и придумала на какой крючок меня подцепить: прикинуться, что ей интересно вникнуть в мою музыку и напроситься домой в гости.
Я и клюнула.
Вела она себя шокирующе каждую минуту во всём, как будто её улица воспитала, но я человек мягкий: ну, вроде знакомая, ну мало ли, какие недостатки у людей.
А надо было после этого сразу прекращать.
Видно же сразу было что за уличная девка с гооооолосом.
Жалею.

Писать в таком тоне о реквиеме памяти мамы, который она тогда слушала в видео, за это только по морде бить, говорить тут нечего.

Я ей задавала нескромные вопросы про методы вокальной карьеры?
Это она мне смеясь и хохоча рассказывала, что познакомилась с Микеле, сидя за одним столиком с ним, её тогдашним мужем и тремя любовниками.
Мне бы такое самой в голову не пришло.

Кстати, Микеле в курсе или лох лохом?

Я понимаю, что выгодно выскочив замуж в невестки влиятельному издателю, без работы она не останется, но вот как голос пропадёт (а что-то мне подсказывает, что произойдёт это очень скоро), одной лживой и подлой певичкой на оперном небосклоне станет меньше.

Далее Оля брешет про эпизод в Амстердаме. Давайте разберёмся.
Что касается Амстердама, то я поехала туда встречаться с моими действительно настоящими подругами.

Пересратьку я никогда подругой не считала.

Во-первых она совсем не нашего круга- её улица литовской деревни воспитала со всеми соответствующими уличными ухваточками и вульгарностью, злобностью и подлостью, а меня московская интеллигентная семья.

Она как рот раскроет, как сделает или скажет что-нибудь,- нормально воспитанные люди в шоке вообще.
В голове полностью отсутствуют понятия хорошо- плохо, можно-нельзя.
Никто никогда не воспитывал, доминирует исключительно хватательный инстинкт: урвать, отнять, подмять под себя.
Такие люди должны общаться только между собой.
Нам с ними говорить вообще не о чем.

Ну и совершенно не умеет себя нормально достойно вести.
Только строить из себя оперную диву. Правда тоже так, какой представляет себе диву колхозница.

Ну, а во-вторых подруга- это друг женского рода.
Хороший и порядочный человек.
Оля, которая вся соткана из подлости и лжи не может в принципе быть ни другом, ни, извините, супругой- всегда заложит и предаст, если будет хоть копеечная выгода или просто так.

Наивный мальчик, конечно, попал. Но это его проблемы.
Вообще я сильно сомневаюсь в том, что бесхребетный подкаблучник в состоянии качественно управлять симфоническим оркестром.
Либо ты тряпка, либо мужик и дирижёр.
Иначе никак не получается.
Ну, Болонский оркестр, это домашние дела: влиятельный папа- заново издатель опер Россини (доходный бизнес, кстати:)))) приткнул по блату.

Как говорил персонаж Марлона Брандо в фильме "Крёстный отец": "Мафия, мафия..... Какая мафия? Есть слово СЕМьЯ".

Так вот, есть слово итальянская семья, а есть объективная реальность: безжалостные музыканты нормальных оркестров.
Вот и посмотрим :))))) Но когда дело коснётся серьёзных оркестров, тут безволие уже не спрячешь.

Так что нет, подругой я никогда её не считала.
Просто одна из многочисленных знакомых певиц.

Теперь эпизод с Амстердамом (эк её задело:))))
Так вот, приехала я в Амстердам общаться с двумя моими любимыми подругами- с одной мы из одной московской среды, из одного социо-культурного слоя, гениальная, блистательная, обожаемый мною человек, полюбленный с первого вгляда и навсегда.

Вторая- питерская интеллигентка - тихий ангел. Нежная, добрая, без амбиций и ажиотажа, всё понимающая. Рядом с ней, на меня нисходит благодать

А Пересратька там репетировала "Соловья".
Хотела я её им представить. Приходит от неё СМСка "Позавтракали, оттрахались, можно договариваться".
Ну, так всё по-простому, по-деревенски, как в хлеву.

Мою московско-американскую подругу всю аж перекорёжило от брезгливости и знакомство не состоялось.

С Амстердамской подругой мы с Олей и Микеле всё-таки встретились за ужином.
Но не потому, что мне, как она пишет, зачем-то надо есть в присутствии музыкантов, а потому, что в искренней панике кинулись её спасать: она в чужом городе паниковала из-за опухоли в груди и я попросила мою подругу срочно найти ей врача. Та кинулась спасать совершенно чужого ей человека.

Ну, конечно за это ни доброго чувства признательности, ни спасибо она потом от этой бездушной твари не получила.
Ну, кто б сомневался.
В самой Пересратьке нет ни капли доброты и милосердия, и в других людях она этого тоже не ценит. Ну, пусть так и живёт :)))

Достаточно посмотреть, как она выбрала для травли меня именно тот момент, когда я очень тяжело заболела.
Такой шакалий инстинкт добить слабого.
А я не слабая :)))))) Я временно вышла из формы, но после того, как меня починили, вернулась в силу.
А память у меня хорошая.
Шакалы очень часто на этом горят: первые с наслаждением кидаются добивать ногами лежачего, а он встаёт и упс.... сильный враг образовался.
Созданный собственными руками.

А Оля так бесится по одной простой причине: я приехала в Амстердам за неделю до её спектакля, побыла и уехала, но на спектакль не поехала- нет времени, неохота, неинтересно. Ну, как же, Олей пренебрегли! Разьве такое прощается?
Вот и воняет до сих пор. Всё никак не может остановиться.

Я знала, что она разобидится, но недооценила неотступность той бесконечной травли, которую она не прекращает уже аж с ноября месяца.
Это фантастика.
Всё пытается додавить меня теми методами, которыми она давит своих конкуренток- колоратурок- сопран.
Смешно.
Что она может сделать? Мне композиторский дар дан и никуда не денется, а голоса сипнут, хрипнут, срываются, пропадают.

Композитор незыблем, а певичка, как мотылёк: как простудилась или потеряла первую свежесть, так уже более настырные,напористые, красивые, сильные, голосистые и готовые на всё молоденькие конкурентки на пятки наступают, сзади напирают, с лесниц сталкивают, подножки подставляют, мужей отбивают.

Вот пусть и варится в этом гадюшнике, а меня за моим письменным столом ей никогда не достать :))))

Остальное комментировать пока лень: погода за окном слишком хороша и надоела она мне уже невероятно.
Столько сейчас в Париже будет премьер с реально великолепными колоратурными сопранами, что нафиг мне о ней вообще вспоминать?
Тут ей места нет.

Она мне прямо в обязанность вменила, бегать по её выступлениям.
А с какой стати?
У меня нет ни времени, ни желания.
Послушала пару раз и с меня хватит.

У меня моя жизнь, мои интересы и она мне совершенно не интересна.

Главное приёмчик-то какой использует: выворачивает всё наизнанку.
Обиделась на неопубликованное интервью? Значит громко орёт, что якобы не хотела его давать (она и не умеет их давать).

Обиделась на мой неприезд в Пезаро на "Матильду", когда я осталась у моих римских родственников (лень было переться в поезде по жаре через всю Италию) и на неприезд на спектакль в Амстердам?

Значит громко орёт, что я якобы куда-то зачем-то ездила насильно.

Я пару лет назад категорически отказалась переться в августе из Рима в Пезаро.
Моя римская итальянская тётя составила целую программу нашего пребывания и обижалась при упоминании о моей поездке "в эту рыбацкую деревню Пезаро".
У неё были совершенно другие планы экскурсий, запланированные заранее: горные монастыри, Вилла Андриана, Вилла д'Эсте, другие достопримечательности.
Ну, хотя бы в тот склеп в Риме, где похоронены все Ганчиковы, и нам давно было пора вникнуть в семейную историю.

А тут какая-то певичка лезет со своим выступлением. Как-то совсем не до неё, честное слово.

Да и вообще нам было слишком хорошо, весело и расслабленно, чтобы тащиться в поезде по жаре через всю Италию, слушать настырную "подругу".
Я уважаю мою тётю и послала Олю с её "Матильдой" куда подальше.

Она застрелится, но не признается в том, что обиделась смертельно :))) И такая лживо- лицемерная она во всём.

Лживая, лицемерная и подлая тварь.
Не верьте ни одному слову никогда.

Она даже всех мужиков своих называет знаете как? "Любовь" (amore).
A Знаете почему? А чтобы не оговориться и не перепутать, кого как зовут.
"Любовь":)))))))))))

А вот сцену с резким срыванием без предупреждения с себя лифчика в процессе разговора в артистической, после последних Пуритан, я уже никак в толк не возьму.
Я аж поперхнулась от неожиданности.
Можно же попросить отвернуться или самой повернувться спиной. А когда посередине разговора такой резкий жест:))))) Это без комментариев :))))
Грудь ничего себе, но у меня всё равно гораздо красивее.
Вопрос не в этом.
Неужели этот дешёвый приёмчик отработан до такого бессознательного автоматизма, что уставшая после выступления колоратурка, случайно не зафиксировала, что в кресле сидит существо, совершенно бесполезного для таких мизансцен пола? Или этo та простота, как в хлеву, пример которой я уже приводила?
Это она со всеми так?
Надо будет расспросить :)))))))))))))))))))))))))))))))))))))

А уж письма с угрозами Божьей Кары в случае моего плохого к ней отношения это вообще было, как в дешёвой оперетте. И тоже непонятно.

И я бы посоветовала ей, наконец, заткнуть свою лживую пасть, и больше меня не цеплять, пока я не рассказала всё, что о ней знаю.
Пусть поищет себе другого козла отпущения, а то со мной только крупные неприятности себе наживёт.
Я что, похожа на терпилу?

Слушай, черепушка с резонатором, занимайся своей профессией, не бодайся с журналистом, воспитанным "Новой Газетой".
Ты ж писать не умеешь, образования и культурки не хватает, все рога себе обломаешь :)))))

(Сходите по ссылке там уже тогда оперная критика и интервью с Гергиевым)
В "Новой Газете" ты и материал учишься собирать, и писать в определённом стиле.

Враждовать с журналистом это как пИсать против ветра.
Это любой человек понимает.
Умный.

Вы думаете, что я всё сказала?
Оооо :))))) Нет, далеко не всё.
Мне пока лень, но если понадобится, я вас ещё развлеку так, что мало не покажется никому :)))))))))))))))))))))))

Лучше просто пой, пока не охрипла и не осипла.


А, да, кстати, к слову: эти истерические вопли в почте: "Я хотела, чтобы у меня была подруга - композитор, а не подруга- журналист!!!!"
Ха-ха. Перл на перле :)))
Начиная с Петра Ильича Чайковского, я знаю с десяток композиторов - журналистов.
Музыкальных критиков, естественно.
Мы ж не о политике или не о финансах пишем, а о своём деле.
Читать, что пишет Чайковский о Берлиозе или Сен-Санс о Вагнере- это самое интересное чтение на мой вкус.
Обожаю. Особенно это совмещение видов деятельности распространено исторически именно во Франции почему-то.
А Борис Пастернак из композитора переквалифицировался вообще в писателя.
Это логично: там писать и там писать.
Рефлекс-то один и тот же.
Но это выше понимания вокалистки :)))) Там вообще много чего выше понимания :))))

Я уж разжую для совсем непонятливых: люди, окончившие теоретико- композиторский факультет одинаково квалифицированно умеют и собственную музыку сочинять и чужую анализировать. Нас этому учили в течении пяти лет.
Мозги потом так всю жизнь и работают: услышал чужую: тут же в голове всё разложилось по полочкам, сел и письменно объяснил.
Приснилась своя: сел- записал.
Мозг у нас так устроен и профессионализм.
Вот наш самый знаменитый музыкальный критик Пётр Поспелов, этот же факультет закончил.
Так он периодически пишет много статей подряд, а периодически много музыки.
Нормально.
Вот почитайте мои разборы опер Вагнера или хотя бы о "Хованщине".
Хоть это и не диссертации, а статьи для прессы, там достаточно полезной информации.

Всё, закрыла тему.

Чтобы у такого доброго человека, как я, вызвать к себе такое презрение и отвращение, как Пересратька, надо было упорно стараться полгода.
И я думаю, что она не одну меня довела до белого каления.
Ей ещё это всё отольётся.

А всех, кто ей там в комментах подмахивал, я отсюда забанила.
Не люблю лицемеров.
Можете прочесть последуюшие события по тэгy

О мужчинах и женщинах. Навеяно общением с сопрано Ольгой Перетятько

Знаете, а ведь не даром говорят, что скорпион -это вечно возрождающаяся птица Феникс.
Мне всегда чем хуже, тем лучше: на любом потоке негатива или стрессе, очень бодренько активизируется аналитический аппарат, включается внутренний компьютер, делаются организационные выводы, намечается план действий и начинается новый период деятельности.
Только не в сторону, боже упаси, каких-то там местей или интриг :)))

В сторону своих профессиональных дел и той рубашки, которая ближе к телу.
Я никогда ни на кого зла не держу и обид не помню.

Я просто освобождаюсь, поворачиваюсь задом, забываю и мчусь навстречу новым людям и впечатлениям.
В конце концов, какая мне, к чёрту разница, кто, где и что поёт, если к моей карьере это не имеет вообще никакого отношения?
Кто-то поёт, кто-то танцует, кто-то ходит по канату, крутит сальто, показывает стриптиз или забивает голы.

Как вчера написала одна певица в фейсбуке: "Спектакль окончен, клоуны устали". Я раньше ошибочно полагала, что между клоунами и оперными певицами разница есть, но вот человек объясняет, что никакой нет.

Ей изнутри виднее.

Мне-то что до этого?

У меня моя жизнь и мои интересы.
К моей территории по большому счёту чужие выступления вообще никакого отношения не имеют.
Да, так что я хотела сказать про мужчин и женщин: всё - таки до какой степени у мужчин нормальнее и проще устроена логика! С мужчинами общение ограничивается сутью того вопроса по поводу которого, собственно, собрались. Мужчины спокойнее, проще и гораздо безобиднее.
В их мышлении отсутствует извращённость, непредсказуемость, множественность и противоречивость мотиваций.
А вот женские тёмные дебри неконтролируемых эмоций логическому анализу не поддаются вообще.

Кто и в какой момент опрокинет все твои представления, предаст любые самые близкие отношения или просто укусит-ужалит на пустом месте, ты никогда заранее не догадаешься.
Получается, что если есть такое счастье не быть в профессии, связанной с прямой женской конкуренцией, есть возможность от баб держаться подальше и все организационные моменты решать с представителями простого, разумного, понятного и спокойного мужского полу, радуйся и баб за километр обходи.

Кроме редких проверенных и надёжных исключений.
Можете прочесть последуюшие события по тэгy
Piano

Опять про духи.

Мой парфюмёр не разрешает покупать духи, пока я на выношу на себе тестер по его выражению "три раза в день утром днём и вечером в течении семи дней".
Он считает, что с ароматом нужно жить неделю в разную погоду и разных ситуациях и либо срастёшься, либо выплюнешь.

Вынашиваю. Возвращаюсь с твёрдым намерением купить то, что кажется совершенно божественным, что решила, что надо брать; а он показывает мне ещё несколько новых поступлений и опять отправляет домой вынашивать (речь идёт о нишевых парфюмах).

По инерции я ещё заруливаю в сеть широких продаж типа Сефоры и там забираю отливанты ширпотреба с соблазнительной пирамидой типа "Опиума" или "Паломы Пикассо" или "Украденнёго поцелуя" Картье на затест, но рядом с нишевыми они конкуренции не выдерживают даже близко. Небо и земля.

Всё это у меня чётко разложено по полочкам: 28 Амуажей (включая мужские. Я имею в виду не количество тестеров, а количество наименований), 54 других нишевых, плюс ширпотреб, который мне просто накидали в сумку в подарок каждый раз, когда покупала всякую косметику; ширпотребовские (Сен Лоран, Диор, Гермес и т.п.) отливанты, забранные по моей инициативе из любопытства.

Получилось, что, чтобы выбрать для покупки двадцать шестой парфюм, нужно перотестировать...... 180 парфюмов не выходя из дома. Столько накопилось за всё это время.

Я уже консультантов довожу до истерики перечислениями наизусть пирамиды и тем, какой "нос" какие парфюмы создал. Но это не моя вина: просто любой текст, который мне на глаза попался, впечатывается в память дословно и навсегда. Это фотографическая память, которая просто либо есть либо нет. Как у Иосифа Виссарионовича :)))))

Зато безропотно выдают что хочешь и в любых количествах.

А те 25 купленных флаконов, которые составляют мою маленькую коллекцию просто пылятся: не до них. Ведь столько новых впечатлений.

Ситуацию усугубляет моё шерстяное буклированное полупальто с широким отложным воротником.
Если подушить воротник, то аромат волшебен и одуряющ и сохраняется несколько дней.
На правом венецианский парфюм, на левом Амуаж, на рукаве парфюм формулы 18го века.
Я утыкаюсь носом то туда, то сюда,наслаждаюсь, а сидящие рядом люди чуствуют всю смесь одновременно. Но пока никто не жаловался.

Упиваюсь, унюхиваюсь, наслаждаюсь, но выбрать не могу.
Хотя, пожалуй, следующим преобретением будет не Амуаж, как было намечено, а венецианский.

Это чистая магия.

ответ Ольге Перетятько

Оля, я всё-таки удивлена таким накалом страстей, но отвечу тебе спокойно и по пунктам:
1) речь идёт о записи в ЖЖ и личном Фейсбуке. Рецензия для публикации в прессе пишется на следующее утро,в течении нескольких часов, обложившись партитурами и дисками и с совершенно других позиций. Это как маленькая диссертация. А дневник это спонтанная запись, которые я делаю по любому поводу по 10 раз на дню ты же это прекрасно знаешь. Поднимать такую волну из-за личной записи не имеет смысла, поскольку там нет ни времени ни сил глубокой ночью на глубокий анализ. Онлайновый дневник всегда остаётся личным дневником или записной книжкой.

2) Никакого двойного подтекста не было и нет. Я не коварна, не хитра, а прямолинейна и откровенна. Ты это прекрасно знаешь.

3) Писать серьёзную развёрнутую статью с подробным анализом того, кто и что делал я не стала именно из за твоего летнего заявления: "Не пиши обо мне!". Слово не воробей. Ты просила не писать, я не писала.

4) Этот конкретный театр сдаёт очень многие вечера разным гастрольным коллективам зал в аренду. Это всем известно. И там случается, что приезжают из английской, например, или датской глубинки хоры с оркестрами, которые расходятся на два такта и фальшивят кластерами. Это знают все слушатели и критики, таковы в этом театре правила игры. Тоже ничего нового я этим не сказала. Но в этом же театре выступает Венский филармонический, Соколов и Кисин. Всё зависит от того, кто организатор в конкретный вечер.

5) Что касается твоего заявления, что я должна была тебя ждать на улице у артистического подъезда, то, наверное ты уже совсем перестала соображать или никогда не соображала, просто я этого не замечала. Ни один музыкант никогда этого не делает. У подъезда стоят какие-то люди с улицы. Это удел не знаю кого, но уж точно не людей моего круга:))) Ты всегда путаешь такие вещи и поимеешь на этом ещё много неприятностей :))) Вообще дикое заявление, как и все твои заявления в последнее время.
Раньше в этом театре проход за сцену был свободным а теперь, оказывается просто нужны предварительные формальности. Твой спектакль был для меня первым в этом сезоне, я не знала, теперь я этот вопрос решила и прохожу, как раньше.

6) Билет мне дорогим не был, это нормальная цена по театру, ты выдрала фразу из контекста о том, что "платишь цену флакона духов, а потом ещё и по морде получаешь".

7) Что касается музыкальной критики, то композитору, я считаю, совершенно необходимо постоянно слушать и анализировать, а анализировать лучше всего письменно. У меня на полке стоят критические статьи Петра Ильича Чайковского, например, многие французские композиторы публиковали и музыку и музыкальную критику. Это смежные области. Для получения диплома конcерватории я писала симфонию, а докторскую диссертацию во Франции писала как музыковед.
В этом нет никакого противоречия, и уж точно, в твоих беспардонных приказах, какой профессией и как мне заниматься, я не нуждаюсь. А так же в не менeе беспардонных приказах купить себе новый телефон и что-то там ещё.
Пока ты производила впечатление нормального человека, с тобой было приятно общаться, теперь ты решила поизображать вокалистку на взлёте и набралась замашек более старших и знаменитых певиц, т.е. глупого чванства, высокомерности, всего того, за что над вами так смеются музыканты- инструменталисты и общаться с тобой стало противно. Вот я и не буду.

Мало ли народу поёт каждый день на всех оперных площадках одновременно? Мало ли народу каждый вечер танцует канкан в кабаре, выступает под куполом цирка или играет на театральных подростках? Что ж теперь сносить от них в личном общении всякие пакости? Нафиг надо.

Как только человек свихивается на своей воображаемой исключительности и незаменимости, и начинает зарываться, с ним тут же нужно прекращать. Я всегда так поступаю. Среди моих друзей достаточно интересных и милых людей с которыми приятно иметь дело.

А что касается той масштабной травли, которую ты устроила именно в тот момент, когда я тяжело и мучительно заболела с непрекращающимися болями и физическими мучениями, и об этом все знают, то после этого тебя просто за человека считать невозможно. Люди познаются в беде, а ты выбрала именно тот момент в который, как тебе кажется, я оказалась слабой и беззащитной и у тебя возникла непреодолимая потребность добивать. Значит ты вообще не человек.

Желаю тебе оказаться на моём месте: Чтобы ты болела, а тебя пинали.
Кстати, с тобой, в среде, где человеком интересуются только пока у него звучит голос и пока он абсолютно здоров и выдерживает физические нагрузки, это произойдёт неизбежно. Такой у вас закон жанра.

Я надеюсь, что ответила на все твои вопросы.

P.S. Из-за чего вокалистка сбесилась и неделю стирала меня в порошок
Можете прочесть последуюшие события по тэгy

Piano

Сегодня в антракте совещались с другими музыкальными критиками,

что в какой день предпочесть: я уже неоднократно говорила, что Париж это перекрёсток карьер и суперзвёзд и молодняка, в звёзды рвущегося.
Каждый уважающий себя музыкант или оркестр, хоть раз в год, но в Париже сыграть обязан.
Отсюда огромная конкуренция среди артистов и ленивая зажратость и избалованность публики.

У нас проблема не в том, куда попасть, а проблема в том, от чего и в пользу чего отказаться.
Нужно понимать, что Париж это концертный конвейер и о любом выступлении дольше суток никто не помнит.

Поэтому я не знаю, как ещё объяснять провинциальным музыкантам такую простую вещь, что если человек пришёл на тебя, а не в один из десятка других концертных залов и театров, где одновременно потрясающая программа, то скажи спасибо человеку, потратившему на тебя целый вечер своей жизни и вникнувшему в твоё творчество.

Поскольку это тебе кажется, что ты пуп земли, а у всех людей вокруг идёт своя жизнь, свои проблемы и развлечения, и по большому счёту всем абсолютно всё равно приехал ты и спел- сыграл или вместо тебя спел-сыграл кто-то ещё и ты ли или кто-то другой делает это лучше / хуже.
Завтра будет новый день конкуренции между театрами, концертными залами за зрителя, а люди вообще с удовольствием сидят перед телевизором, идут в кабаре, цирк, драматический театр или на концерт других музыкантов.

Такова селяви европейской столицы.

Внимание к себе нужно ценить.

Кстати, Шостакович благодарил людей за потраченное время.

И ещё: не верьте утверждению, что кто-то покорил Париж.
Его покорить невозможно.
Публика растекается везде и помнит о впечатлении только по дороге домой.
Потом заснули- проснулись и опять парижский водоворот.
Надо реально смотреть на вещи.

Нет, ну приходится об этом говорить, а то люди приезжают в твой город с совершенно смещёнными набекрень понятиями. Это достаёт.
Piano

Алёна, зачем такой негатив?

Спросила меня подруга.
Обьясняю.
С одной стороны у меня есть определённая позиция и убеждения, а с другой определённые принципы.

Видите ли, в моей семье из поколения в поколение занимались разными артистическими професиями, в доме было много музыкантов, композиторов, актёров, режиссёров, художников.... и я наблюдала следующее: приходят к Большому Мастеру в артистическую поздравлять коллеги, а мастер озабоченно начинает расспрашивать: а как было? а что было? а как была акустика? а как темпы? а в это месте не загнал ли? а в целом интерперетация удалась ли? а если темпы подвинуть, то как будет? и т.д. и очень внимательно прислушивается к соображениям и замечаниям.
А комплименты побоку, поскольку это не конструктивно.
И коллеги не скупятся на ИДЕИ. Самое главное- это свежая идея, а не "чувак, ты- гений".
Но для этого нужно быть умным человеком.
И все очень демократичные и нормальные люди были.
Чем знаменитее, тем нормальнее.

Что бы какая-то быдлятина вдруг решила, что его можно только восторженно превозносить, иначе сразу мат, оскорбления, ненависть и мстительные эмоции.....это такой нонсенс и настолько не совместимо с духом нашей профессии!

Слишком много в профессию пришло людей не интеллигентных, а торгашеских каких-то.
Чужой совершенно менталитет, с высоким искусством абсолютно не совместимый.
Если человек стремится всех обмануть, запудрить мозги и дорваться только до лавров, то неизбежно он будет закрывать глаза на очень крупные дефекты в своих результатах. И ото всех окружающих грубо и нагло требовать закрывать глаза и уши, верить вранью в своей "биографии" ,требовать грубой лести и безвкусных славословий, которых ни один честный музыкант в свой адрес не потерпит.
Да ещё собственноручно их расписывать в собственный адрес под разными никами. Это уже вообще запредел.

Так дело не пойдёт.
Со мной по крайней мере.

Когда музыкантом можно восторгнуться, я восторгаюсь, на насильно меня не заставишь.

Начало здесь: http://elegantchikova.livejournal.com/1137968.html

Окончание здесь: "О жульничестве с российскими дипломами" http://elegantchikova.livejournal.com/1139627.html
Piano

Наткнулась у себя в контакте на послание от Андрея Коробейникова

Которое он мне, оказывается, накатал в разгар фестиваля по собственной инициативе и не понятно с какого перепугу или перепою. Нет, серьёзно. Я сейчас наткнулась и изумлению моему не было предела. Ничто не предвещало.


Андрей Коробейников
4 фев 2012 в 21:32
nashlas specialistka, posle familii kastelskogo, otkrovennogo antimuzykanta i bezdarnosti mafioznoj, mozhno bylo voobshe nichego ne govorit. muzyku slushat ne umeete, v otlichie ot normalnyh ludej. ni hera ne ponimaete, nekompetentnost iz kazhdogo slova. idite nahuj, dushenka. nadejus bolshe ne peresechemsja.

Фуй, какой дурно воспитанный юнец :))))
Пересечёмся, детанька, ещё как пересечёмся, буду на Ваших концертах в первом ряду сидеть, фальшивые ноты и корявые пассажи, сыгранные спотыкающимися пальцами считать, если времени не будет жалко.

Вот поленилась я на Скрябина cxодить, а не надо было лениться :)))))


Предупреждала меня Катя Мечетина, что он рeдкостный хам, но чтобы в личку такое :)))))
Пойду с друзьями-музыкантами в Фейсбуке поделюсь, пусть поудивляются :))

Простите, а "откровенный антимузыкант и бездарный мафиози" это покойный Кастельский?

А это матерящееся в личке чмо, надо понимать, то "молодое дарование", у которого в програмках написана брехня про то, что московская конcерватория вместе с дипломом вручила ему ПРЕМИЮ "Лучший музыкант десятилетия", да? :))))))

А в музыке "ни хера не понимаете накомпетентность из каждого слова" это у меня после Лемана, композиторского факультета, Гризея, Булеза, докторских, университетов всяких.....?

Mда.

А фразочка насчёт Вашей бесплодной надежды больше никогда не пересечься, это намёк на то, что Вы собрались уходить из профессии?
Потому, что я, например, никуда уходить не собираюсь ни из музыки, ни из залов, ни из музыкальной критики.

Ладно.

Прелестно, прелестно :))))

Я поняла, запомнила и присутствующие здесь музыканты и музыкальные критики тоже все поняли, прониклись и сделали выводы.

Молодец, Коробейников, куйте себе и дальше репутацию.

А самое жалкое и ничтожное в Вашем высере, Андрей, это даже не манера общения с дамой и даже не оскорбления в адрес Кастельского, по сравнению с которым вы играть даже и не умели никогда, а ДАТА вашего послания: четвёртое февраля. Разгар фестиваля в Нанте, когда мы с Вами пересекались по десять раз на дню: то в кафетерии, то во Дворце конгрессов, то за кулисами, то в лобби отеля.

Ну подошёл бы ко мне, посмотрел в глаза и сказал в лицо, мол так и так, Елена Валерьевна, ничего Вы в музыке не понимаете, не слышите, профессора ваши г...но и идите Вы на х....
Чего ж не подошёл? Струсил, да? Испугался?
Вижу, что струсил.
Присел в лобби за компик, трусливо настрочил в личку гадость и думал, что никто об этом не узнает?

Засранец, одно слово.

Мааааааленький и ничтожный

Продолжение
http://elegantchikova.livejournal.com/1138654.html

Окончание
http://elegantchikova.livejournal.com/1139627.html