Category: путешествия

Category was added automatically. Read all entries about "путешествия".

Piano

А как вы думаете, куда дальше будет развиваться технический прогресс?



Теперь вся работа- дома, учёба- дома, общение- из дома, покупки и развлечения тоже дома!
Купила в интернете авиабилеты. Нашла и зарезервировала жильё. Изучила город на разных сайтах и стала составлять план путешествия. Купила в интернете четыре пары брюк на зиму. Прошла несколько лекций из американского университетского курса, который сейчас осваиваю. Поговорила по видеочату с нужным контактом. Проголодалась и заказала доставку на дом еды из ресторана ...... Можно ещё купить фермерские продукты на неделю. Получается, что самое главное теперь это, как ни странно, уют и красота домашнего интерьера, раз уж мы в нём торчим основную часть времени. Теперь выходить нужно только в крайних случаях, когда музыканту надо выйти на сцену. А больше не за чем.
Скоро, наверное,
после резервации гостиночного номера, мы будем сразу туда катапультироваться вместе с креслом. А как вы думаете, куда дальше будет развиваться технический прогресс? Какие фантастические вещи войдут в наш обиход через год? А через три? А через пять? Так интересно!!!!
Piano

Рим глазами парижанки. Римские каникулы. День первый.



подписывайтесь на прямые трансляции в мой Фейсбук. Теперь всё главное- там.https://www.facebook.com/elegantchikova
Никогда раньше не видела, чтобы видео грузились с такой астрономической скоростью, поэтому буду вам всё показывать синхронно с путешествием.

Piano

Идея путешествия по следам романа Ирвинга Стоуна "Муки и радости"

Какой интересный проект оказался нереализованным из-за того, что тогда в сентябре набежали новые ученики. А вдруг такая идея кому-то пригодится?

Оригинал взят у elegantchikova в Летний отдых.
Отдыхаю впервые за много лет действительно самозабвенно.
Погода, купанье, чтение, музыка- волшебны.

Дочитала сегодня утром огромный роман Ирвинга Стоуна "Муки и радости" о жизни обожаемого Микеланджело Буонарроти.

Ирвинг Стоун, чтобы написать роман, продал свой дом в Калифорнии и четыре года жил в Италии, бродя по следам Микеланджело, изучая его работы, письма, архивы и документы его и всего окружения.

Вне каникул я бы не решилась одолевать такую огромную книгу, но на спокое можно было не слезать с дивана на веранде сутками напролёт, погрузившись в мир итальянских художников, хитросплетений дворцовых интриг, страстей, войн, свержний и избраний ватиканских пап.

Перелистнув последную страницу, сразу заново начала читать с самого начала с блокнотом и интернетом наперевес, чтобы составить себе на сентябрь подробный план путешествия по следам Микеланджело.

Теперь, когда я точно себе представляю каким образом, в каком порядке, при каких обстоятельствах и перепитиях, с какими целями и в каких возрастах, Микеланджело создавал свои шедевры и какое отношение к нему имели Леонардо, Рафаэль, Гирландайо и другие мастера, я не успокоюсь пока не пересмотрю всё это заново ( а кое-что я прошлым летом упустила) и, желательно, приблизительно в том порядке, как это всё создавалось.

Когда речь идёт о работах Микеланджело, Леонардо или Рафаэля, то я очень чётко себе представляю, о чём идёт речь, а вот Гирландайо и Росселли представила себе только росписи Сикстинской капеллы; Мазаччо видела много, но помню смутно.
Эти пробелы нужно срочно убирать. Во всяком случае восприниматься их работы теперь будут совсем другим взглядом, зная, что Гирландайо- учитель Микеланджело.

Думаю, что пока в сентябре все будут раскачиваться, отходить от отпусков и утрясать расписание и ко мне никто не будет приставать; большую часть я пересмотреть успею. Нужно будет дней десять на Рим, дней десять на Флоренцию и хотелось бы сьездить в Каррару.
Это если бегать, прижавши уши.

Обычно я не очень люблю биографии, предпочитая им дневники и письма из первых рук, но в данном случае Ирвинг Стоун проделала такую гиганскую работу, что невозможно представить себе более полное описание жизни Микеланджело.

Надо будет достать его остальные книги. Он писал о Ван Гоге, а я как раз в июне была на фестивале в городке, где он нарисовал много работ и умер.
Когда чётко представляешь себе место, то и читать интереснее и живее.

Место вообще играет в жизни художника решающую роль.
Когда я первый раз попала в Вену, то почувствовала, что Моцарт и Бетховен могли написать то, что они написали, только там. А почему- не могу обьяснить.
Там такая атмосфера особенная, как нигде.

Ладно, не буду вас утомлять своими эстетствованиями, пойду планировать путешествие.
Piano

Vinci : Artaserse - Château de Versailles Spectacles. «Артаксеркс» Винчи в Версале



Publié dans OperaNews

«Артаксеркс» Винчи в Версале

«Артаксеркс» Винчи в Версале
Оперный обозреватель
30 марта 2014
823 0




Трудно себе представить более удачное место для прослушивания барочной оперы, нежели Королевская опера Версаля. Уже на подходе ко дворцу сознание начинает перестраиваться с современности на атмосферу эпохи французских королей. Чтобы попасть в придворную оперу, выстроенную для увеселения короля и его придворных, нужно пересечь королевскую церковь, пройти по огромной галерее с античными бюстами и, войдя в зрительный зал, почувствовать себя перенесшимся в 17-18 века и присоединившимся к увеселениям двора.

Королевская опера Версаля специализируется на барочном репертуаре. Насыщенная афиша представляет сценические постановки наряду с концертными исполнениями, ораториями, балетами и концертными программами. Здесь можно услышать редчайшие сочинения той эпохи.

С 19 по 23 марта в Версале была представлена постановка оперы «Артаксеркс» Леонардо Винчи в самой близкой к кастратовому оригиналу — контратеноровой версии.

Впечатление от исполнения оперы пятью контратенорами и одним тенором сложные. В процессе прослушивания, проходишь через несколько этапов восприятия. Сначала возникает удивление непривычностью монотембровой оперы, в которой все любовные дуэты исполняются практически одним голосом. Если закрыть глаза, то кажется, что в конце концов, всю её с начала до конца мог бы пропеть один певец. Дальше начинаешь поддаваться очарованию барочной красоты мелодий и мелизматики, контратенорового тембра в сопровождении оркестра барочных инструментов. В какой-то момент возникает настойчивая потребность в том, чтобы услышать баритон, бас, или увидеть, наконец, на сцене настоящую женщину. И в этот момент, открывается слушательское второе дыхание и начинаешь очень явственно слышать, насколько на самом деле эти пять контратеноров друг от друга отличаются, и до какой степени у них различаются голоса и индивидуальности. И это уже шаг к пониманию музыкального вкуса эпохи и среды обитания композитора Винчи.



При этом, разумеется, контратенор и кастрат - это совершенно разные голоса. Голоса кастратов звучали хрустально, как мальчиковые, но широкая грудная клеатка позволяли иметь очень долгое дыхание и мощь звука. Контратенор – это скорее техника пения. Некоторые контратенора вообще начинали как баритоны. Поэтому, чтобы представить себе, как звучала опера в оригинале, можно послушать детские хоры и понять разницу.

Родившийся в 1690-м Леонардо Винчи этой оперой-детективом с убийством, интригами, борьбой за трон, любовными коллизиями и запутанными перипетиями, подсказал идеи не только коллегам, но и врагам: после него на это либретто-бестселлер Метастазио, было написано больше ста опер, а сам сорокалетний композитор был отравлен чашкой шоколада всего через три месяца после римской премьеры «Артаксеркса» в мае 1730-го года, и покинул этот мир в зените славы. После гибели своего композитора, опера отомстила за его смерть, сделав одну из самых грандиозных карьер среди барочных опер, заслужив на время репутацию «Самой знаменитой итальянской оперы», будучи представленной рекордное количество раз во всей Европе. Этот посмертный успех был заслужен композитором, которого называли «Настоящим богом музыки».


Сейчас мы воспринимаем этот музыкальный стиль уже с высоты слушательского опыта последующего развития оперного жанра, как музейное искусство, погружаясь в эпоху, восхищаясь, но испытывая нехватку тембрового разнообразия. Тем не менее «Артаксеркс» это настоящий шедевр неаполитанской оперы сериа.

Идея возобновить исполнение редкой оперы Винчи возникла у знаменитого хорватского контратенора Mакса Эммануэля Ченчича. Премьера постановки румынского режиссёра Сильвиу Пуркарете состоялась в Опере Нанси (Франция) в ноябре 2012 года, после чего неоднократно повторялась в концертной версии. И только в этом году сценическую версию осуществила, наконец, опера Версаля в сопровождении барочного ансамбля «Кончерто Кёльн». Дирижер – прославленный мастер Диего Фазолис.

Режиссёр Пуркарете и художник по костюмам Хельмут Штюрмер проводят некую параллель между мужским актёрским составом папской римской оперы и аналогичной традицией театра Кабуки. По ходу оперы актёры постоянно переодеваются, и их одеяния балансируют между старинными японскими и старинными европейскими. То же самое происходит со сцендвижением, строящимся на переходах из одной статичной позы в другую. Зрелище напоминает то картины живописцев 18 века, то старинные японские гравюры. Очень интересное решение.


Состав за полтора года поменялся. После того, как Филипп Жарусски спел партию Артаксеркса – принца и короля Персии, возлюбленного Семиры – в премьерной постановке отснятой телеканалом Меццо, записался на диск и ДВД, он покинул проект. Но публика ничего не потеряла. В версальской постановке эту партию исполнил певец южнокорейского происхождения Винс И, который считается новой звездой.


Настоящей сенсацией постановки стал аргентинский контратенор Франко Фаджоли в партии Арбака, которая была написана Винчи для знаметитейшего кастрата своего времени Карестини и в которой впоследствии блистал Фаринелли. Ария « Vol solcando crudele » в конце первого акта в диапазоне от нижнего ля до верхнего ре-бемоля вызвала у публики трёхминутные овации, с криками и громким топаньем ногами. Феноменальный виртуоз, легко справляющийся с любыми пассажами и скачками из нижнего регистра в верхний, Фаджоли решил роль в комическом плане: после каждого повтора он пытается сбежать со сцены, ассистенты его ловят и выпихивают на авансцену и он опять начинает петь со всё более и более сложными колоратурами. Зашвырнув уже парик через плечо, он, перед тем, как взять верхний ре бемоль, срывает с себя воротник. Сцена завершается «фейерверком» из сверкающих в свете софитов блёсток-конфетти, которые сбрасываются не с колосников, а подбрасываются вверх ассистенткой, стоящей на стремянке за спиной у певца, зачерпывающей конфетти прямо горстями из алюминиевого ведра. Версальская публика, усмотревшая в этом пародию на традиционные фейерверки Версальского дворца, хохотала до упаду и устроила бурные овации.


Остальные солисты им ни в чём не уступали. Состав действительно очень мощный и вполне соответствует репутации «пяти лучших контратеноров мира». Украинец Юрий Миненко и в вокальном и в актёрском плане прекрасно справляется с партией предателя Мегабиза.

Нежноголосый румын Валер Барна-Сабадус, постоянно выступающий в Версале, очень женственно и изящно звучал и выглядел в роли Семиры, возлюбленной Артаксеркса, а идейный вдохновитель всей постановки Ченчич блистал в партии Манданы, влюблённой в Арбака.

Единственный «низкий» голос в опере – испанский тенор Хуан Санчо настолько старательно изображал злодея, что уже совсем свёл свою роль к почти пародии. Пожалуй, он единственный вызывал к себе некоторые вопросы.

После такой великолепной постановки и ярких впечатлений, хочется не пропускать в опере Версаля ни одного спектакля. Это путешествие во времени производит неизгладимое впечатление.

Елена Ганчикова Париж
Elena GANTCHIKOVA Moscou- Paris

P.S Здесь можно прослушать спектакль целиком

COURCHEVEL - la capitale d'hiver de RUSSIE. КУРШЕВЕЛЬ — ЗИМНЯЯ СТОЛИЦА РОССИИ.



publié dans NovayaGazeta et sport.rambler.ru/news

Олигархи и их тренеры соревнуются там в любимом президентом виде спорта. Это патриотично и элегантно: Кубок России проводится во Франции

С тех пор как Владимир Путин стал президентом, в России пытаются вытащить горные лыжи из той трясины, в которой они оказались. В 70 — 80-е горнолыжная сборная СССР блистала: Макеев, Жиров, Цыганов, Андреев порой обыгрывали самого Стенмарка. Потом нагрянули 90-е с их разрухой. В результате сегодня наши спортсмены скромно занимают далеко не призовые места на международных соревнованиях.
  
      
Всегда плохо, когда нет денег, ну а в горнолыжном спорте без них делать вообще нечего. Экипировка спортсмена стоит много тысяч евро и обновляется практически ежегодно. Где бы он ни тренировался, дома или в Европе, за аренду базы нужно платить. В сезон выступать приходится два-три раза в неделю, а это сплошные перелеты, в том числе с континента на континент. Тоже деньги немалые. От зрителей доходов никаких: на склоне горы не увидишь и десятой части тех, кто собирается на стадионах. Словом — элитарный вид спорта и, стало быть, очень дорогой.
       К счастью для слаломистов, Владимир Путин не только любит горные лыжи, но и регулярно ими занимается. По этой причине все представители российской элиты, кому позволяют возраст и здоровье, срочно переместились с закрытых теннисных кортов на заснеженные склоны сильно пересеченной местности.
       Но когда мы услышали о том, что соревнования открытого Кубка России-2004 будут проходить во французском Куршевеле, все же очень удивились: неужели Россия так ужалась в своих границах, что и гор у нее не осталось? Или не хватает снега на одной седьмой части суши?
       Нам объяснили, что горы есть, но нет спортивных баз, на которых можно проводить соревнования мирового уровня. Стоимость строительства такого объекта превышает миллиард евро, а у нас и без этого есть что строить.
       Со снегом, мы угадали, действительно есть проблема. Оказывается, чтобы спортсмены состязались в равных условиях, трассы слалома покрывают искусственным снегом. А его в России тоже нет.
       Слаломисты-профессионалы выступают чаще, чем поп-звезды. В графиках соревнований, в которых они принимают участие, недельных окон не бывает. Поэтому им очень трудно выкроить время для поездки в Россию: дорога занимает двое суток туда и двое обратно, два дня на акклиматизацию и знакомство с новой трассой, день стартов — меньше недели не получается.
       Чтобы поменять российские минусы на плюсы, пришлось проводить открытый Кубок России за рубежом. Выбор пал на Куршевель — один из самых фешенебельных мест зимнего отдыха во Франции.
       В нем четырнадцать отелей высшего класса, номера в которых стоят дороже, чем в парижских. Непомерно дорогая еда (чашка кофе — 10 евро). День обучения катанию на лыжах с французским тренером — 400 евро.
       Так сложилось, что после Нового года на рождественские праздники сюда уже несколько лет приезжают многие представители российской деловой, финансовой и политической элиты — потенциальные спонсоры горнолыжников. Имеющаяся спортивная база в комментариях не нуждается. Некие остроумцы уже объявили Куршевель «зимней столицей России».
       И горнолыжное руководство решило этой ситуацией воспользоваться: если гора не идет к Магомету… да и какой спонсор откажется своими глазами увидеть, как расходуются выделенные им деньги. Предложение руководства некоммерческой организации «Новая лига» провести соревнования Кубок России-2004 в Куршевеле одобрили все.
       Для властей Куршевеля Кубок России был не спортивным мероприятием, а всего лишь одним из аттракционов туристического сезона, за который устроителям нужно было немало заплатить.
       Головная боль местных властей — российские профессионалы, которые приезжают и как наставники состоятельных клиентов, и как «партизаны», вполголоса предлагающие за разумные деньги в сжатые сроки обучить всем премудростям катания тех, кто личного тренера себе позволить не может.
       Вице-президента «Новой лиги» Олега Карпова в прошлом году французы упрекнули в том, что его люди тренируют российских туристов. И его объяснения, что это не просто туристы, а спонсоры, которые попросили дать им персональных тренеров, их не удовлетворили. А прочие русские тренеры приезжают на свой страх и риск и к его организации отношения не имеют.
       Перед соревнованиями власти сначала получили деньги вперед за все услуги, а потом объявили, что если русские приедут со своими тренерами, то мероприятие не состоится. На этот раз удалось достичь компромисса: российская сторона предоставляет фотографии и сообщает данные личных тренеров, сопровождающих туристов из России, а французская пообещала их не трогать. А что касается «партизан», то сводный отряд полиции и жандармерии в количестве 60 человек отлавливал их у подъемников и прямо на лыжне. О последовавших санкциях пока ничего не известно. Но это лишь частный случай решения серьезной проблемы. К тому же она не одна.
       Вот как их видит французская сторона. Их тренеры учатся четыре года, чтобы получить сертификат международного образца для обретения права работать с людьми, к тому же они с детства знают на своей горе каждый склон. И дело не в том, что приезжие тренеры лишают их заработков, а власти — налоговых поступлений. Французы не только учат кататься, но и обеспечивают безопасность своих подопечных. Продвинутые ученики в поисках острых ощущений хотят спускаться с гор не по накатанным склонам, а по целине, которую знают только аборигены. В прошлом году в Куршевеле в таком месте погибла русская семья, которую взялся обучать «варяг» из России. Да, плохо, что французские тренеры не знают русский язык, но они обязательно знают английский. Сегодня многие русские тоже его знают.


  Туры в Куршевель были бы в разы дешевле, если бы российские туроператоры не перепродавали их друг другу: первый получает — продает второму, второй предлагает тренера и продает третьему; тот делает паспорт и перепродает тому, кто оформляет визы, и каждый при этом получает изрядный куш. Французы уже лишили одну российскую фирму лицензии за то, что она нарушала все нормы корпоративной этики туристического бизнеса.
       Представители России согласны, что к непомерной стоимости путевок приложили руку не только владельцы отелей и ресторанов, привыкших к тому, что русские денег не считают, но и шустрые туроператоры. Но и очень состоятельная публика весьма переменчива в своих симпатиях — скоро ей Куршевель может наскучить. Она откроет для себя другие места, может быть, даже более привлекательные. И хозяевам придется принимать меры к тому, чтобы сюда смогли приезжать люди менее состоятельные, которым нужно, чтобы цены были разумными, а тренер говорил по-русски. Если все-таки нужен русский тренер, то возникает проблема, сегодня не решаемая. Проучившись несколько лет, получив необходимый сертификат, зная даже несколько языков, разрешение на работу во Франции он не получит, поскольку Россия не входит в объединенную Европу. А если русские не смогут получить разрешение на сезонную работу в Куршевеле, то французам придется выучить русский язык — они же не хотят остаться без клиентов.
       Что касается самих соревнований, проходивших 9 — 10 января, то они впервые проводились в ранге этапа Кубка мира. В них приняли участие первые составы сборных Австрии, Бельгии, Германии, Польши, Словении, Франции, Чехии, Швейцарии — все гранды слалома.
       В стартах профессионалов возлагались надежды на Дмитрия Ульянова. В предварительных соревнованиях он был третьим, но в финале остался на 14-м месте, Антон Коновалов стал 23-м и Константин Сац — 29-м. Победил австриец Марио Мат.
       У юниоров первое и второе места заняли куршевельцы: Винцент Лемерк (1989) и Дунан Арно (1990), на третьем месте — россиянин Илья Прокопьев (1990) из города Мончегорска Мурманской области.
       В программе был и слалом «миллионеров». Запись участников проводилась прямо на старте. Налоговых деклараций судьи не требовали. Участвовали 32 человека (!), победил Григорий Березкин (РАО «ЕС России»).
       Были замечены на французских трассах и такие равноудаленные от власти олигархи, как Потанин и Абрамович. Неужели они думают, что каждый спуск приближает их к президенту? А ведь еще недавно казалось: надо только побольше пропустить мячей на теннисном корте — и вот она, благосклонность Самого…
       В общем, похоже, что Кубок России в Куршевеле станет традицией.
  
  Елена ГАНЧИКОВА, Валерий ГАНЧИКОВ, Куршевель — Париж
      
19.01.2004
Опубликовано в Новой Газете